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人物经历
士郎正宗正式开始学习素描，是从就读大阪艺术大学时期开始。他不但从早到晚勤练素描，甚至经常到海边去捡石头当作画的材料。
不过，士郎正宗的学生时代，并非灰黯的素描而已，他非常喜欢体育，还是柔道的黑带高手。此外，他对生物的知识也相当丰富，曾经长期订阅《昆虫月刊》，对昆虫十分着迷；像《苹果核战记》当中的多脚炮台、蜜蜂的彗星、MACHINE HEAD等许多机械设计，都是从昆虫那里获得的灵感。
因受到喜欢漫画的姐姐的影响而进入大阪艺术大学美术学部油画专业深造。而士郎正宗比较认真地开始画漫画，据说在大学时代，因为常跑到姊姊所属的漫画研究社“漫画研究团体ATLAS”去玩，因而迷上了画漫画，从此展开漫画创作的生涯。
学生时代的士郎就已经是个受人瞩目的人物，原因是他在那个时候就已经自费出版了自己的作品集，应该就是他自己的漫画“同人志”了，即1983年2月属于自己的出版物《BLACK MAGIC》。此外，同人志时期的两部作品《黑魔术M－66》亦相当有名。
作品发表
而让士郎正宗真正展现才华的幕后功臣，则是《ATLAS》的杉原贵和。在杉原的协助之下，士郎正宗推出了第一本个人漫画志，连载《MAGIC CARAVAN》系列作品，也就是日后的成名作《BLACK MAGIC》。
屈指算来那该是他二十刚出头那段的时间，但是在发表同人志作品集的两年后即1985年，大阪一家并不怎么知名的出版社“青心社”就将其首个漫画作品《APPLE SEED》单行本化发售（以后《APPLE SEED》又作为了目前士郎仅有的一个长篇漫画作品至今创作中、在下文中笔者会提到关于该作的内容），于是士郎正宗就以新人漫画家的身份正式涉足漫画领域。
《RD潜脑调查室》图片摘选
「攻壳机动队」作为一部SF作品，理所当然地充斥了各类高科技术语与专业用语，这对于SF迷而言，的确是难得的收获。但了解士郎正宗作品的人一定对其大量 出现的栏外补充深有感触，其数量之多，项目之长，在所有同类漫画中也是少见的。岩 同时阅读往往会招致混乱且打断作品的进度。而这些注解在体现了士郎先生对电子、生化科技的执着之外，亦给海外版本的翻译工作带来了相当大的困难，何况一些胡乱翻译 的劣制品，简直比原版书都更难以看懂。「攻壳机动队」的故事进度基本依照公安九课的行动为主线，构造上属于电视剧型。实质上比电影型的「苹果核战」整体编排更好。特别是“人形使”(也有译作“木偶操纵”或“傀儡师”)这个隐含着的角色，就像FF7中的萨菲罗斯一样，将各个剧情都有序地连到了一块，然后在剧末制造一个升华……
主要工作
漫画
主要以短篇、中篇漫画为主，并且尤其擅长这样篇幅长短。内容多是科幻、半科幻（或可理解为“神话”与“科幻”的部分融合）之类的作品，当然最为著名、题材广泛的还是他的科幻主义作品；
插画
参与了大量出版社旗下的小说、文库、期刊以及期刊连载作品的封面及插图，还有一些周边产品的宣传用海报绘制工作等；
动画
主要是参与了动画设定方面工作，比如士郎曾以设定协力的身份参与过一部名为《冈特雷斯》电影的创作，该片于1999年公映过；此外最著名的就是为自己的作品动画化了的《攻壳机动队》最新TV版担当人设职务；
作品风格
画集作品关于士郎正宗的画技归结起来有这样两个时期的表现：
前期
苹果核战记
代表作品
1983年2月25日同人志时期的作品《BLACK MAGIC》单行本化发行
1985年2月15日《APPLE SEED》第一卷
1985年11月10日《APPLE SEED)第二卷
1987年7月31日《APPLE SEED)第三卷
1989年4月15日《APPLE SEED)第四卷
1985年12月20日《BLACK MAGIC～士郎正宗初期作品集》
1986年10月1日《DOMINION》
1986年12月20日《BLACK MAGIC M66》
警察战车队
1988年12月15日《APPLE SEED原画版》
1990年5月30日《APPLE SEED DATA BOOK》
1991年10月5日《攻壳机动队》
1991年12月24日《仙术超攻壳ORION》
1992年7月17日《INTRON DEPOT 1》画集
1993年1月27日《DOMINION特别版》
1995年2月21日《警察战车队DOMINION》
1996年1月25日《APPLE SEED总集篇》
1997年7月11日《Cyberdelics》
1998年11月26日《INTRON DEPOT 2～BLADES》画集
2002年3月22日E-MANGA（电子漫画）作品《GUN DANCING》
2002年12月6日E-MANGA（电子漫画）作品《PILE UP》（《攻壳机动队》的任何版本单行本均未收录的《攻壳机动队》原型作品故事）
2003年4月《INTRON DEPOT 3 BALLISTICS》画集
2009年8月《伽姬草子》(kahime sosi)画集
改编作品
电视动画
攻壳机动队Stand Alone Complex (2003年)监制：神山健治 (共26集)
攻壳机动队S.A.C. 2nd GIG (2004年) 监制：神山健治 (共26集)
电子游戏
PlayStation（PS）
攻壳机动队
YARUDORA 3：Sampaguita
PlayStation 2（PS2）
攻壳机动队：Stand Alone Complex
PlayStation Portable（PSP）
攻壳机动队：Stand Alone Complex
街机（Arcade）
Horned Owl (射击游戏)
Nintendo DS（NDS）
PC游戏
Rising Force Online （MMORPG）
作品介绍
《BLACK MAGIC》
同人志时期的代表作品，不同于《APPLE SEED》的思想的延伸、《攻壳机动队》的集大成者，《BLACK MAGIC》可以看作是士郎正宗科幻主义思想的“原点”作品。整个故事的内容是关于未来卫星与地球之间住民的生存问题，不由让人想起了《逆A高达》的情节。只不过，毕竟还是同人志时期，所以漫画画面还是比较粗糙的。
另外，该漫画以后由著名日本动画导演北久保弘之兼任造型设计及导演成同名动画OVA。
《APPLE SEED》
APPLE SEED
《APPLE SEED》的主要内容是建立在空想的未来世界中，人类为了理想的生活与身边的敌人战斗与建设家园的故事。作品着力描绘了一个人与机器人共存的世界，作品用纷繁复杂的画面和琐碎的对话框表现 一种紧张繁忙的感觉，机器人的设定尤为出色。 《APPLE SEED》目前已经决定制作电影版。该电影片断的短篇DVD《APPLESEED PROJECT》将于2003年4月11日在涉谷 Q-FRONT e-style 5楼进行发表会。2003年度即将公开放映。
《攻壳机动队》
1989年到1990年间，士郎正宗在连载《攻壳机动队》漫画之后，一时间该作成为当时日本漫画界最热门的话题作品。不久该作又被素有日本动画界“怪才”导演押井守（注3）搬上银幕，并在欧洲、美洲上映后得到了近乎狂热的支持。
攻壳机动队
另外一点，《攻壳机动队》之所以后期影响效果大，押井守导演的电影版功不可没。如同押井后期的电影作品《阿瓦隆》（包括押井早期的《红眼镜》、协助指导的《人狼》）中流露出来的浓厚上个世纪70年代“东西方冷战”时期的人文背景（押井后期创作的《阿瓦隆》电影制作采景也选在了冷战时期背景浓厚的国家波兰）、无国界的故事背景文化（其实就是无政府主义的情结）一样，押井将士郎同样流露的这两种文化思潮发挥的更加直接明了、淋漓尽致。于是乎，在欧洲、美洲得到了很多人的共鸣，因为大部分欣赏该电影以及漫画的读者年龄都是青年，并且也都是从70年代那个时代所过来的……
《攻壳机动队》主要探讨的是机械、人、网络三者的关系，是属于那类很未来化的人文题材。后来的同类型日本电影《大都会》（漫画大神手冢治虫先生的遗作）、好莱坞大作《骇客帝国》（插一句，《骇客帝国》延续版以动画的形式表现，导演人选为日本先锋动画圈的川尻善昭执导）都与该作十分相似。
整部作品的基调是很灰色的，作为机械人造人存在的未来女警公安9科的草雉素子有着很隐性的感情，她的大脑能与网络世界共同联结进行“精神”上的交流。而与此同时的未来，相较于罪犯更加安全的网络手段入侵犯罪变的更加频繁（这到和现在网络安全问题得到越多的关心是相符合的），未来社会的问题不是来自于物质上的，更多是来自精神上的不安定……
2002年《攻壳机动队》又被知名的动画公司Production I.G.开发TV版动画，早先1995年的《攻壳机动队》也是由该公司出资制作的。也许是觉得《攻壳机动队》在发售了游戏版大获好评而感到该作有着更多可挖掘的地方，而电影版由于当时CG技术的所限以及押井守的个人主义妨碍了士郎正宗先生原作的表达（笑）有着令人不如意的地方，所以目前TV版的正在紧锣密鼓地制作中（TV版的部分动画加工是在中国杭州完成的）。
《仙术超攻壳 ORION》
这部作品也是士郎正宗将神话术语、各种概念与SF的未来世界观相融合而产生的。例如其中的“大银河人民帝国”、“仙术”等等既神话化又有些未来主义的辞藻、画面表现有时真让人摸不着北……这都是哪儿和哪儿啊（笑）？！同名漫画在日本SF漫画读者中颇受欢迎，而在国内却鲜有。该漫画同时还在1998年11月于日本开通了网络游戏……据说是RPG类型的，不知现在日本方面该游戏是否还在营运呢？ （注2）
以后在士郎正宗的各种新插图公开、年历中也可以看到很多《仙术超攻壳 ORION》中的女性角色们拿着葫芦、骑在神话坐骑上的造型。
如果没有记错，这部作品是士郎正宗在网络上展开连载的一个作品，篇幅并不怎么长。故事的背景是现代社会，描述的是警与匪的一个故事。画面极度华丽、丰富，几乎可以称作是“定格状态下的动画画面”。
特搜机动队
因为以上这些，所以在阅读士郎正宗的作品时需要不断的思考问题发生的所在以及故事继续发生下去的线索是什么，经常有一些年轻的动漫爱好者看不懂士郎正宗的漫画也是基于阅读他的作品是需要“智慧融入”的，而非一些少年、少女向漫画简单的以画面本身就能直面给阅读者简单的一层意思。
究其为何阅读他的作品如此消耗脑力，就是因为原作者高度重视作品中“拟真”状态的表达，所谓的“拟真”就是与真实世界发生状况基本相同的一种写实的观点。无论是物理常识或是化学原理，还是器械、物品的描绘都要本着高度接近于现实世界来创作，写实的漫画故事如同小说一样是要反映身边发生的故事或是探索未来可行性为创作的要素……日本漫画家大都注重“写实”的概念，而这一点在当代日本动漫界严肃主义的作品、先锋派的作品都有集中的体现，士郎正宗个人也曾经发表了与此雷同的观点：
《RD潜脑调查室》
RD潜脑调查室动画
Staff
原作：Production I.G/士郎正宗
原作协力：CROSSROAD
监督：古桥一浩
系列构成：藤咲淳一
人设：上山彻郎
制作：Production I.G
《神灵狩》
在07年秋播放的《神霊狩/GHOST HOUND》，是士郎正宗与Production I.G公司一起合作的，继《威尔贝鲁物语》后的第二部片子，也是为了纪念Production I.G公司成立20周年的庆祝活动中的一环。该片预计共22话。从大阪艺术大学美术学部油画专业毕业的士郎正宗，因《苹果核战记》、《攻克机动队》等作品而名闻遐迩。目前，他仍旧活跃在插画、漫画、动画和游戏等领域。目前已经有很多人表示，冲着士郎正宗的旗号，也一定会收看这部《神灵狩/GHOST HOUND》的。 Production IG为日本的一家动画制作公司，成立于1987年12月15日。英文字"I"取自现任社长石川光久的大名，英文字"G"则是取自现任副社长兼原画师后藤隆幸的大名。
故事内容
在网络还不太发达的时期，在那个被称为<现世>的世界中仍然残留日本的原始
在那里冒险的三人渐渐知道了很多自己并不愿意去了解的秘密。
居住在水天町的三位中学生，都有着各自无法抹杀却又不想回忆起的过去，不
之间。
这个现实世界本没有神灵，随着“幽世”中不断发生异常，而开始吞噬现实世界。三位少年在“幽世”冒险的时候，逐渐了解到“幽世”与什么地方相连。
人物评价
1.光明的未来
从电的发明到计算机，再到生物工程，科学一直在不断前进着。与此相对，SF却一直在描写世纪末的倦怠、颓废以及世界末日的场景。“未来应该是光明的才对。”这段话写在《攻壳机动队》作者的后记中，而士郎的作品特征就是这种明快与向上的风格，作者对科学持的是肯定的态度。与最终战争走近未来舞台的大多数漫画的颓废风格不同，士郎的主张是在烦恼中前行，描写对现实充满信心的主人公的生活。对此，作者这样解释：“我想科幻类作品有必要创作一些全新的类型。并非未来都是世纪末的那种孤立无助与彷徨不安的感觉，而应该是崭新的、更有希望的才对……必须在可以给人新鲜感觉的题目上动脑筋，虽然这样很难，但是为了众多的读者考虑，也为了不辜负大家对我的期望而不得不这样做。再说这本来就是我的工作!”
2.《APPLE SEED》
士郎正宗的长篇作品，不管剧情是否发展到结尾，大家更关心的是它什么时候继续出版？……作品名字直译是“苹果的种子”，而实际上的意义是讲述开拓者的活动。另外也使人联想到亚当和夏娃所偷吃的欲望果实（智慧之果），甚至希腊神话中的无情之果等。
在这样具有深意的名字的背后，描写的是在非核大战后的世界中，人们为了追求理想生活和敌人一边战斗一边建设家园的故事。奇特的剧情已经发表了四卷，现在士郎正宗正努力进行第五卷的创作工作。拜托了，请尽快退出吧!
3.喜欢的电影
在1984年接受《ぱふ》杂志采访的时候，士郎说他喜欢的作品中动作片比较多。比起007系列，他更加喜欢成龙，因为士郎感觉兰博等西方英雄表现出来的气概不如功夫那样玄妙……（略）不过，西部片好像也不错。士郎在1987年接受《COMIC BOX》访谈的时候，还表示了对于《黑暗水晶》和《骗中骗》的欣赏。
4.SF（SCIENCE FICTION）
如字面所示，与科学有关的故事被称作SF。士郎正宗的作品中随处可见与科学相关的设定。不过他并不局限于科学，还时常借鉴各国的神话传说(如希腊神话、中国神话和日本神话)，因此我们很难判断他的作品到底属于哪种类型。
5.奥萨基·雷欧娜
《特搜机动队》的主人公，是一位争强好胜的个性不输给男性的女子。她在“COMPLETE篇”中操着一口关西方言，对战车狂爱并且行为微妙。从这位角色的身上，我们可以总结出许多士郎作品女主人公的特点——坚强、勇敢但个性却与常人有着明显的不同。
6.奥林匹斯
这是《APPLE SEED》的剧情舞台。它在非核大战前建设，是高500米由三次元立体构成的都市，管理世界的综合管理局也设立在这个城市中。奥林匹斯原来是希腊神话中众神居住的地方，在这里被士郎正宗巧妙地引用进来。
7.熟悉的角色与道具
·米歇尔医生
《BALCK MAGIC》、《APPLE SEED》和《攻壳机动队》中登场的医生。性格奇特，但是技术一流。是作者比较用心描绘的主角之一。
·钢铁
由士郎正宗的原主要助手负责。但是因为士郎一般在创作的时候总是一个人完成从人物到背景的工作，所以他的主要任务是对色调进行处理。不过从作品中也可以看出这样的工作量其实并不少。钢铁士郎作品中的作用有点像“高达”系列中的普通士兵……
·たこちゅう
8.海外翻译版
士郎正宗的作品被翻译成海外10个国家的文字。在日本，士郎是个很受人崇敬的作家，在海外他的影响力和大友克洋相当。
理由之一：有人说这是因为大友克洋主要的作品是长篇，比如《AKIRA》，而士郎正宗多是一话就结束的故事。到现在为止，士郎的作品被以下的出版社翻译：英语版（美国以及加拿大和英国）……DARK HORSE、西班牙语……PLANETADE AGOSTINI、NORMA EDITORIAL、法语……GLENA·TONKAM、意大利语……EDOZOPMO STER、德语……EHAPA VERLAG GMBH、荷兰语……MANA、泰国语……SAIAM。
9.格斗技
虽然说士郎描绘的作品都是关于高科技的世界，但是总也少不了格斗的场面。作者对于格斗想要表达的意图主要是防身，并不提倡伤人。另外，士郎在上高中的时候曾经学习过柔道，并且有黑带的实力。也学习过剑道……
10.单眼警察
在《APPLE SEED》的第一和第四卷登场的坏了一只眼睛的警察。在第一卷中他是一个对于求饶的犯人丝毫没有怜悯，在笑声中将对方射杀的冷酷法官，但是在第四卷中他为了给同僚报仇而与敌人对射，看着自己的伙伴在高台被敌人击中落下时眼睛中流露出令人怦然心动的悲壮……这里的描绘与第一卷中的角色多少在刻画方面有些不同。“WE KILL FOR PEACE”是他经常挂在嘴边的话语。《攻壳》中斋藤也是单眼警察更多详见《攻壳机动队 第二部 》
11.龙
如果说《仙术超攻壳ORION》的故事都是围绕着九头龙展开的也并不过份，这九头龙是YAMATA帝国用来净化世界的工具。实际上，士郎正宗笔下的龙大多更接近西方人的观点，这一点在其后来为多部小说所配的插图中有着非常明显的表现。
12.光学迷彩
与现在通过与周围颜色相似的色彩来掩饰自己存在的“迷彩”不同，这是通过与周围景色的同化使敌人很难从外部发觉的装备。在《攻壳机动队》中，这时执行任务的部队使用的一般技术。发现的方法有用摄像机拍摄、浸水等……
13.语吕合わせ
《仙术超攻壳ORION》中有很多“语吕合わせ”存在。简单的说就是与科学、因数分解和核兵器等联系在一起，不过这个存在的出现却与童话有关，是《仙术超攻壳ORION》中比较难解的话题之一。
14.细菌云
就像是现在全世界存在的臭氧层问题，在《特搜机动队》的世界中到处蔓延的就是细菌云。各种细菌在空气中飘荡结合成为云彩的形状遮挡日光，并且细菌云可以使空气中的氧气浓度下降，令人的呼吸困难。在夏天，它的活动降低，而且容易被汗水黏结。
15.合金化
《攻壳机动队》中，大部分队员都拥有合金化的身体，从而具备了普通人没有的超级能力。但是只有被合金强化的部分拥有特殊能力，合金与身体的其他部分的结合非常脆弱，容易损坏。可能是为了执行艰巨的任务，草雉素子除了脑和脊髓外，其它部分都被合金化了。
16.JAM
这个词在最开始是指机器或者门完全不能够动了，后来指比如枪械的弹夹卡壳等机械的运转不良。不知道这是不是军事上一般意义的语言，但是这样的词汇多次在士郎正宗的漫画作品中出现!
17.拟真
士郎作品的最大魅力在于在漫画的内容中揉进了大量写实的部分。为了生存下去，人类必须采取相应的战略和进化。对此士郎的态度是：“好不容易利用智慧存活到现在，如果现在不动脑筋、积极思索生存之道那将是非常愚蠢的行为。而进化则是为了更好地适应生存环境，这是永恒不变的道理。”
18.职业
士郎正宗不仅是漫画家，而且也经常活动于小说的插画和插画集等的创作领域，现在他应该被看作是漫画家兼插画家了吧！据说他以前曾经在神户拿过教师执照，当过一阵子的美术教师。这一点真是十分有趣，不知道士郎当初的学生看到老师现在的作品以后会有什么样的感想。
19.须佐之男
20.SWAT
美国的特别机动部队，专门对付恐怖组织和劫机等犯罪活动，行动迅速，技艺高超。对于在作品中出现SWAT的理由，士郎正宗说：“我认为在作品中杀人的唯一正当理由就是SWAT的出现。”作者的基本观点认为对于那些将自己的价值观强加于人而且不择手段的犯罪分子来说，除了用武力对抗没有别的方法可行。
21.青心社
青心社和士郎的合作是从什么时候开始，现在已经无法具体计算，但是青心社却不断地在出版士郎的作品。另外，它的网站是网络上唯一可以了解到士郎正宗近况的地方。
22.宙斯
《BLACK MAGIC》中的支配者。人型机器人克罗诺斯取代了完美主义的乌拉诺斯以后，宙斯在与克罗诺斯的竞选中取得胜利当选执政官。后来，人型机器人的生产被规范化，开始感到政治独裁威胁的奈美西斯直接通过塔尔塔罗斯造出了泰娜·戴芬。这里，政权的更替参考了希腊神话的典故，大家查阅一下相关书籍就可明白
23.塞斯卡
《仙术超攻壳ORION》中的主要人物，女性。是善于使用天台龙法的掌门道人的独生女儿。为了召唤须佐之男，九头龙的启动程式被移入她的体内，成为了决定世界命运的关键人物。基本上外在的方面，塞斯卡具备了士郎正宗笔下女主角的一些一贯特点，但在性格上却更为复杂，具有一种不确定性。
24.萨弗罗
士郎正宗托付MOON NET设计的模型枪原型，它在市场上可以买到，并且这个萨弗罗MN－23也在“特搜机动队 COMPLETE篇”中登场。关于萨弗罗的设计过程在《COMIC盖亚版APPLE SEED篇》卷末曾经登载过，并且通过MOON NET可以订购，这个网站也介绍了有关《特搜机动队 COMPLETE篇》的制作过程。
25.战车
士郎正宗好象对战车有着强烈的爱好，在他的单行本《特搜机动队》中就曾提到过这一点。漫画中描绘道：主战坦克无论是多么恶劣的道路都可以前进，不过作为代价，它经过地方的所有建筑全部遭到破坏，为此居民曾提出过强烈的抗议，要求警察干预……在“COMPLETE篇”中又出现了有轮子的战车，不过从作战的角度考虑就很难判断其优劣了。
26.《仙术超攻壳ORION》
其中涉及到日本神话、西游记、阴阳八卦等，具有东方神秘感的因素有很多，在作品中有很多神仙登场，也使用了多种法术。对白的句子很复杂而且非常难懂，如果对这些传说或者历史典故不熟悉的话则根本无法理解。故事围绕将世间恶行全部吸收的九头龙而展开……
27.拖稿
士郎正宗在创作的过程中对人物、背景以及线条的处理等完全依靠自己一个人完成，而且在作品单行本化的时候还要加笔修正，因此速度非常缓慢。这也是为什么他的作品中连续系列不多的原因之一。不过据说士郎有每天一页的创作规律，按照青心社青木社长的话来说：“士郎正宗先生的速度还是很快的。”但是，就像我们看到的，在广告中经常看到“《攻壳机动队2》1998年中后半年上市”等的消息，但是现在已经是2000年了……
28.著者近影
士郎正宗非常讨厌照相。《B CLUB》中曾经登载了他在自家屋檐下读书的相片，但是据他自己说这是别人偷拍的，反正事情的结果没有定论，但是从中可以看出士郎很少拍照片的实情。在1992年，有某个杂志曾经登过他的照片，那是一个访谈的栏目。
29.TWO MAN CELL
表示两个人一组行动的意思。士郎在其作品中基本上都是采用这样的行动准则，也许是对各自的能力抱有信心的缘故吧。
30.泰娜·戴芬
《BLACK MAGIC》中的女性主人公，带着各种各样的愿望被生成的人型机器人，可以使用魔法。有意思的是，她和《APPLE SEED》中的主人公泰娜·那兹的名字很相像，具体他们之间有什么关系现在还不清楚。士郎正宗在1987年的“COMIC BOX”中说：“这两人的名字实际上取自希腊神话中的一个妖怪的名字——TYPHON，它曾经一度将天上的众神和宙斯逼入危险的境地。我在自己的作品中不自觉地将其引用进来。”
31.泰娜·那兹
《APPLE SEED》中登场的中心女性——主人公。乍看起来大概只有20岁左右的年龄，其实她的真正年龄是27岁。士郎正宗本人也评价说，泰娜·那兹的表现与她本身的年龄并不相符。
32.《特搜机动队》
大家可以看到的有《特搜机动队》和《特搜机动队 COMPLETE篇》两个作品。这两者的世界观有区别，而且除了主人公以外的登场人物也发生了变化。作为共同点，作品中对于一般警察无法对付的犯罪者，都是由以雷欧娜为中心的队员所组成的战车队来解决的。
在《特搜机动队》中，环境比较恶劣并且没有防毒面具等装备，经常令人感觉呼吸困难。而在《特搜机动队 COMPLETE篇》中环境得到了改善，大概是作者想要区别原作构筑新世界吧。
33.难解
在看士郎正宗的作品时，很多人在脑海中都会出现“难解”的字样。也许是作者无意识的设置，总之在他的作品中不会让你很容易就得到有用的情报。从商业的考虑来说读者更希望看到容易理解的作品内容，但是士郎却认为现实并不是那么容易理解的。换句话说，在现实中有很多东西不容易被人们发现并体会出其深刻的含义。希望通过自己的漫画，来让人们了解到更多有用的东西。“编辑部总是对我说要写得简单通俗，容易被大家理解。但是我总觉得这样的方法带有不负责任的感觉，我要传达的是一种观念，它无法用简单的词汇解释清楚。”
34.奈美西斯
《BLACK MAGIC》中金星人利用制作的超巨人级计算机，为了实现理想国乌托邦而一手操纵金星联邦的政治。不仅如此，奈美西斯为了统治金星，创造出了掌握政治的执政机关。执政机关由数个行政官组成，而这些行政官是通过特殊的遗传因子在特殊的环境下接受教育的人型机器人。
35.人型机器人
《APPLE SEED》中通过对人类的生物因子复制可以实现对任何人物的复制，然后对复制后的人物增加技能和能量产生的就是人型机器人。这些机器人根据养育的环境和教育、学习等可以对其大方向的特性进行设定，他们与人类共同生活但是却没有人类对于传统的执着。人型机器人这一概念在日本的动漫作品中非常普遍，但是士郎正宗却将其很自然地带入到作品的每个角落中。从它对这些机器人的描绘上，我们也经常可以看到士郎本人对于人类社会的许多看法以及对于未来的憧憬与想象。
36.武力与邪恶
《特搜机动队》中出现的犯罪者只要打眼一看就是属于孔武有力且内心邪恶这一类型，像《APPLESEED总集篇》中在卷尾也有这样的情况，士郎正宗的这种脸谱化的处理曾一度受到很多人的非议。而且，其作品中的罪犯无论被逮捕几次总是可以逃脱，警官们的管理能力真的是太差了。
37.攻击型装甲外骨壳
《攻壳机动队》中使用的搭载了人工AI的智能机器人，只有巴特的“攻击型装甲外骨壳”使用队里没有的天然油。这些机器人非常独特，它们每天随着行动的进行，会接受外来的影响和刺激从而积累经验转存为数据。
在剧情中，还可以看到别的机器人争着要巴特的机器人使用的天然油的场面。
38.《BLACK MAGIC》
以金星为舞台，人型机器人卷入政权争斗，有着特殊能力的主人公也在这里遇到了一连串的奇怪事件。
这个关于人型机器人的剧情对后来的《APPLE SEED》的设定也带来了深刻的影响，只不过在《APPLESEED》中除了机械以外，还有魔法和咒语等设定。
39.蛇目业云
在《仙术超攻壳ORION》中相信九头龙就是这个世界的救世主，为了启动九头龙尽心努力的帝国军事顾问，她相信自己崇拜的九头龙能将大银河帝国的诸多恶业一并封灭。
40.MATT
本意为去掉光泽，这里指消除在作战中可能被日光反射的部分。通常铁制的物品会反光，另外火器等也可能存在反光现象。士郎正宗的作品中有很多军事化的设定，为了显得更加真实所以他经常会引入一些专业概念。
41.漫画履历
在1986年的《ぱふ》杂志上，士郎列举了对他产生过影响的漫画和漫画家：土田よしこ、星野之宣、渡边多惠子、细野不二彦等。最初，士郎很少看漫画方面的作品。后来是因为姐姐的影响才看了一条由加利的《りぼん》，此外还有1986年开始流行的《LALA》等。
42.虫
士郎正宗对虫子好象有特别的兴趣。在1988年接受记者采访的时候被问到最近看的书时，他总是回答：“《月刊虫》”（笑）。他甚至将各种人形机器人画成虫子的模样。“我常在看昆虫图鉴的时候发现，啊！这样的线条可以应用在绘画中呢。”在《攻壳机动队》中登场的昆虫型机器人就是这样的一个应用例子，它在剧情中担任重要的任务。如果让虫子有人类这么大，那么它们所发挥出来的速度和弹跳力是惊人的，在移动中也有明显的优势……
43.ユニプ－マ、アンナプ－チ
《特搜机动队》中武恶之源的两个有长猫耳朵的机器人。据说ユニプ－マ是原创的，而アンナプ－チ是复制品。不过站在身边的人是没有办法把他们区分开的，因为他们唯一的不同点就是耳朵的长度，大概有0.35MM。这种差别引起了很多模型制作者的兴趣。
44.龙法
《仙术超攻壳ORION》的YAMATA那里，包括电气管道的一切都由龙法控制。所谓的龙法是指利用意念力掌握自然界的平衡，探求自然力量的构成（声音和脑电波ETC）并将其保存。龙法分为两大势力，收集天台即天体运行和星的能量的“天台龙法派”和操纵大地所有龙（风水术也是其中之一）的金刚龙法派。
45.大友克洋
众所周知，大友克洋是在当今日本动漫界举足轻重的人物，其作品的影响力可谓非常之大。有许多人专门模仿大友克洋的风格，但是士郎正宗与他们不同，他只是受到了大友的影响，从而在自己的作品中不自觉地流露出一种大友流的感觉。比如在《攻克机动队》(原版漫画)的第133页，大家就可以明显地看到这种影响的存在。
46.短发
士郎正宗似乎对短发十分偏爱，其笔下的女性主人公大多留着自然活泼而且干练的短发。这也难怪，对于那些在血与火的未来世界不断奋斗的女子来说，柔顺的长发就显得不太适合了。
47.PHOTOSHOP
士郎正宗初期所使用的画材与现在有明显的不同，近期他主要借助PHOTOSHOP等电脑软件以及先进的3D绘图技术使得画面获得了更加明显的立体感，尤其是在其第二本画集“INTRON DEPOT 2～BLADES”中点击欣赏：, 对于这一点有着非常明显的表现。
参考资料
[1]
网络服务商 · プロバイダ[引用日期2013-05-06]
[2]
INTRON DEPOT 2～BLADES · 士郎正宗原画集2 不完全收录在线一览[引用日期2013-05-06]
[3]
士郎正宗 · 电影网[引用日期2022-01-18]
[4]
攻壳机动队：SAC_2045 第二季 的全部演职员 · 豆瓣[引用日期2022-05-12]
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攻壳机动队的制作者
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士郎正宗
日本漫画家、插画家
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日本动画导演、电影导演
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