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中国科幻文学是一种具有文学艺术性的科普读物，旨在向读者传递科学知识、提高科学素养，同时也能够通过科幻的元素和手法，创造出一个想象中的世界或未来，让读者在阅读中得到文学艺术的享受。 中国科幻文学的历史可以追溯到清朝末年的《月球旅行记》，而现代意义上的中国科幻文学则开始于20世纪初。在20世纪50年代到70年代之间，由于政治原因，中国科幻文学曾经一度中断。直到1978年，刘慈欣的《三体》问世，中国科幻文学才重新崛起。 中国科幻文学的主题和元素非常丰富，包括太空探索、时间旅行、人工智能、虚拟现实、未来社会、人类命运等等。其中，一些作品还涉及到中国的传统文化和哲学思想，如《三体》中的“三体”游戏和“黑暗森林”理论，《球状闪电》中的“太极图”等等。 除了刘慈欣之外，中国科幻文学还有许多其他著名的作家和作品，如王晋康的《生命之歌》、何夕的《伤心者》等等。这些作品不仅在国内受到广泛关注和认可，也在国际上获得了不少奖项和荣誉。 总之，中国科幻文学是中国文学中的一支重要分支，它不仅具有科普读物的属性，更是一种富有文学艺术性和思想性的创作。中国科幻文学
中国科幻小说是一种具有文学艺术性的科普读物。针对的是科学教育。其实，这是一个误解。中国科幻小说从最开始，就包含着更多主题。
基本信息
| 中文名 | 中国科幻文学 |
| 类型 | 文学作品 |
| 代表作 | 《月球殖民地》 |
| 发展时间 | 1966年 |
发展时期
中国科幻文学
主题
救国是第一个文化主题
从第一篇科幻小说《月球殖民地》开始，救国就成为了与中国科幻文学伴生的内容。典型的作品是清风在1923年创作的《10年后的中国》。小说中的主人公发明了一种WWW光。在这种光的引导下，中国战胜腐败，同时也战胜了世界列强。
直到20世纪90年代，这种救国特征逐渐转淡，逐渐被寻找全球化状态下中国人和中华民族的位置问题所取代。
向往理性是第二个文化主题
它认为中国人的文化背景和生活方式缺乏理性，需要更新。已故的著名作家郑文光提出，“所谓科幻创作，就是用科学的方式去创作”（1982）。科学在认识世界上具有强大的能力。而鲁迅也提出，科幻文学可以“导中国人以前行”（1902）。科幻小说中的科学其实不是科学教育，是导引理性的代名词。
这只是从众多的科幻文学中的文化主题中抽取出的例子。但即使从这两个主题来看，中国科幻文学的主要问题，确实是一个与现代化相关的问题。如果把现代化看成是一个现代性逐渐增长的过程，那么它本身就是现代性的问题。
撰写方式分化
进入20世纪90年代之后，上述两个主题的撰写方式上逐渐出现了分化。我们可以清晰地将这些人划分成全球化派作家和个人化派的作家。我没有用地方化，因为他们不是地方化的，是个体化的。另一个分类方法是将这些作者划分成相信科学、相信理性能够统摄一切的还是不相信理性能统摄一切。比如，它无法处理文化和传统问题。
如果将全球化/个体化作为一个维度，将科学统驭性/科学能力有限作为第二个维度，当前中国科幻小说可以分解成四个象限。
地方化加科学与文化分割的维度代表
在地方化加科学与文化分割的维度中，王晋康是一个代表。这位河南作家采用中国人特有的思维方式，将科学看成是一种外来文化，这种文化在深层上与中国文化无法相容。王晋康的有趣之处，是他的所有内容都采用反讽，看似讴歌，实则鞭挞。
地方化加科学统驭的维度代表
在地方化加科学统驭的维度中，星河是一个代表。这位北京作家采用北京青年特有的视角，在忠实于中国文化的主要观念系统状况下探索科学的导入问题。他的多数作品都看似青春期精神病的症状体现，这种精神病导源于后工业社会的城市焦虑。
全球化加科学统驭的维度代表
在全球化加科学统驭的维度中，刘慈欣是一个代表。这位山西作家采用国际通行的科幻文学叙事方式和结构方式，仍然视科学和理性是生活的重要主题。如果刨除其中的强烈民族立场，他的多数作品与美国科幻黄金时代的作品外观非常相似。只是美国小说中的强大一方永远是美国，而他的小说中面对列强并最终成为强大的一方则是中国。
全球化加科学与文化分割的维度代表
在全球化加科学与文化分割的维度中，韩松是一个代表。这位来自四川的作家采用全球化视角，但却用科学与文化分割的方式处理题材。他最近出版的小说《红色海洋》，将未来当成现在，将现在当成未来。在小说中，现实世界的中国人生活在红色的海洋中，吃人和被吃，为生存而战斗。而在遥远的未来，世界则无限清丽，那是一个郑和下西洋的时代，是一个中国人发现整个世界的时代。
中国科幻文学历史和当代状况再次告诉我们，中国科幻文学不是科普读物。它是一种充满文化内涵、充满意识形态符码的文化深刻的作品。分析中国科幻文学的各个时代，能引导我们更加深刻地分析中国文化的特殊性，也能展现一种东方民族在现代性压力下的挣扎历史。
科幻文学进程
科幻小说作为西欧“工业革命”后才有的文化现象，和中国在19世纪末、20世纪初打开国门，学习西方的历史大背景是密不可分的。
为中国科幻敲响第一声锣鼓的是思想家、著名学者梁启超。本世纪初叶，他用文言文翻译了凡尔纳的《十五小豪杰》。从那时算起中国科幻可以说已经走过了一个世纪的历史。
1903年，在日本弘文书院留学的青年鲁迅将凡尔纳的科幻小说《大炮俱乐部》和《地底旅行》由日文，用文言文的体例翻译成中文。鲁迅将这两部小说改编成章回本，并配了诗词，使其完全中国化。鲁迅翻译了很多威尔斯和凡尔纳的经典小说，并在他的杂文中提倡发展科幻小说。
中国最早的原创科幻小说是1904年发表的《月球殖民地小说》，作者笔名“荒江钓叟”。中国最早的纯文学刊物《小说林》的创办人徐念慈不仅翻译国外科幻小说，本人还创作有科幻小说《新法螺先生谭》。著名作家老舍也创作过一本名为《猫城记》的具有科幻色彩的小说。
1949年，中华人民共和国成立后，科幻文学仍然以欣欣向荣的姿态发展。这一时期的文学体裁更接近科普小说，大多是向低年龄段读者普及科学知识和预构社会主义国家的美好未来。在主题上比较接近于同时期的苏联“社会主义文学”风格。在文化大革命中，中国大陆的科幻文学的发展陷入停滞。
中文科幻杂志《科幻世界》2004年8月号封面文革后，叶永烈的儿童科幻作品《小灵通漫游未来》标志着中国科幻文学的复兴。郑文光在大陆被称为“中国科幻小说之父”，他50年代就致力于科幻创作。70年代他重新投入创作，发表了多部重要科幻作品，1980年成为世界科幻小说协会（WSF）成员。代表作有《飞向人马座》。童恩正的作品《珊瑚岛上的死光》曾被改编为中国内地第一部具有科幻色彩的电影。中国其他重要的科幻作家还有：刘兴诗、王晓达等人。
倪匡，出生于中国大陆的香港作家，自70年代起创作大量科幻小说，多以卫斯理和原振侠为主人公，形成了数量可观的系列作品。他本人也以勤于笔耕著称，曾自称“中国写汉字最多的人”。代表作有《蓝血人》等。倪匡作品深受中文读者欢迎，被翻拍成多部香港电影及电视剧集。
1983～1984年间，中国科幻文学被贴上“精神污染”的标签，受到严厉惩处的事件，这次“抵制精神污染”的“政治运动”几乎使整个中国科幻事业夭折。运动产生的经济和文化后果则无法估量。再如，主流科幻作家中，郑文光因此一病不起，叶永烈、童恩正、刘兴诗、肖建亨等受到不实污蔑和指控。
1978年在大陆创办的《科学文艺》杂志成为科幻文学最主要的期刊，编辑部位于四川省成都市。该杂志后改名为《科幻世界》（SFW），在20世纪90年代初成长为全球发行量最大的科幻杂志。在《科幻世界》杂志的推动下，诞生了一大批优秀的中国新生代科幻作家，如星河、刘慈欣、王晋康、唐风、姚海军、钱丽芳、罗隆翔、何夕等人。杂志在引介国外优秀科幻作品、出版名家名作、普及科幻和科学知识方面多年来做出了大量贡献。
中华人民共和国分别于2000年在北京、1991年、2007年两次在成都承办了世界科幻年会。
代表作品
科幻文学之父
当74岁的中国“科幻文学之父”郑文光老先生默默地离开人世，人们才开始重新思考他的价值。对于原本寂寞萧条的中国科幻文学来说，又失去了一笔宝贵的财富。有人说，“前辈走了，他创造的世界却留了下来。”
他的短篇小说《火星建设者》在20世纪50年代年获得“莫斯科世界青年联欢节科幻大奖”，这使他成为中国第一位荣获国际科幻奖的中国科幻作家。
《飞向人马座》郑文光科幻小说系列的代表之一，堪称中国科幻文学中的史诗性作品，荣获“第二届全国少年儿童文艺创作一等奖”。
郑文光还是中国科幻文学理论的主要探索者。1998年，由于他对科幻文学的重要贡献，获得了至今为止中国科幻领域惟一的“终身成就奖”。郑文光在读者心中享有极高的声誉。他是世界科幻小说协会(WSF)的会员，作品曾经被翻译成英、法、德、日、捷克等多种文字。
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