任同祥（著名唢呐演奏家）

人物经历

六岁时，已学会打节奏，便参加了鼓乐班打鼓板，并听会了不少民间曲牌。十岁开始从伯父学吹唢呐，继而又学习笙、笛。十三岁时，已全面掌握了上述三种乐器，并开始在鼓乐班里领奏，同时继续攻学唢呐和笛子。十六岁时，他唢呐、竹笛、笙的技艺，已逾越鼓乐班里的老乐手，跃于乐班的首位，他时而担任唢呐领奏，成为鼓乐班里最活跃的人物，已无人能与他媲美，是鼓乐班里的佼佼者。

任同祥图片

1953年在北京第一届全国民间音乐舞蹈会演的舞台上，以一曲“百鸟朝凤”得到首都音乐界的高度评价，开始了他艺术生涯的新篇章————从民间乐班的乐手晋升到专业的上海歌舞剧院独奏演员，从而结束了二十余年的鼓乐班的流浪生活。同年，任同祥代表国家，参加了在罗马尼亚首都布加勒斯特举行的世界青年联欢节的民间器乐比赛。

1954年在上海歌剧院任演奏员，并兼任上海音乐学院的唢呐教师。同年又随中国文化代表团访问印度、印度尼西亚、缅甸等国家。此后，任同祥又陆续访问过前苏联、波兰、朝鲜、德意志民主共和国、澳大利亚、新西兰、美国、香港、台湾等国家和地区。所到之处，无不受到热烈的欢迎和极度赞赏。从而使居于我国民族吹管乐器之首的唢呐，不单跻身于世界舞台，而且蜚声于寰宇乐坛。展示了它无以伦比的异采和神韵，进而充分体现了我国民族音乐艺术特有的魅力和蓬勃的生机。

学习竹笛

然而，他并未满足，更无使用傲意。反而觉得更应奋力上进。他深深感到自己的竹笛功底还不够厚实，于是他在继续研习唢呐艺术的同时，继而悉心攻学竹笛。乃从两方面着手，一是充实曲目，以此扩展竹笛艺术的境界；二是探索唢呐的某些技巧运用到竹笛上，丰富竹笛的技法。他利用鼓乐班四处奔走的时机，每到一地，便寻师求艺，悉心钻研。

1955年在北京结识了笛艺名家刘管乐，并向请教竹笛技艺。刘管乐便演奏了自己的代表作《荫中鸟》等名曲。任同祥随即也用竹笛绘声绘色地吹奏了许多鸟鸣，又演奏了自己的代表作《一江风》等佳曲。刘管乐先生听后异常惊讶，并赞佩任同祥的笛艺十分高妙、格调独特、不同凡响。民间的传艺方式是口授，即先学唱曲，要把每首乐曲的曲情、音韵、风格、音调完全唱出来后，再学吹奏。任同祥苦学七年，学得笛曲百首以上。其中绝大部分都是来自柳子戏曲牌，是民间艺术家经长期的演奏实践，不断加工整理，使这些戏曲曲牌脱颖而出，升华为一首首完美的竹笛独奏曲。

在学曲的同时，任同祥又不断探索唢呐的某些技法运用到竹笛上。他先是把唢呐的重要技法循环换气，巧妙地运用到竹笛上，继而又将唢呐的长、短花舌，各种吐奏等等技法，同竹笛的同一技法相结合，并加以交融，使竹笛的技法更臻完美、丰富。

功夫不负有心人，通过这七年的奋力苦学，任同祥的竹笛艺术飞跃提升，终于达到了博大精深的境地。并在反复的实践中，建树了自己的演奏特点。这就是：质朴奔放、生动传神、音韵纯美、俏丽多姿、风味浓艳、个性鲜明。由于他竹笛的功底雄厚，因而他气力充足饱满，气息运用科学，按指敏捷精确，所以无论在何种天气，何种环境条件，他的竹笛演奏始终都保持良好的音准，而且音质纯净丰满，音色晶莹秀美，吐音灵巧清晰，犹如颗颗明珠落盘。尤其他的花舌技巧，更是出色，他吹奏的长花舌一口气可以延续几个小节，而不松气，并且往往都是与滑音、历音结合一起吹奏，俏丽生动，富有活力。概而言之，他的滑、打、抹、颤、唇、舌等种种技巧，都极为灵活，而且变化多端、卓而不群。

告别之作

1956年与笛艺名家赵松庭应上海唱片厂之约，联合录制了一张唱片，赵松庭演奏其代表作《三五七》（根据浙江婺剧改编），任同祥演奏其代表作《一江风》（根据山东柳子戏曲牌改编），这张唱片传播甚广，影响甚远。

1993年8月，二位又同时应台湾有关部门邀约，在赴台湾教学演奏时，赵松庭意味深长地向任同祥提及这张颇有历史意义的唱片，并引以为悦。任同祥自灌制这张唱片后，他再未登台独奏过，这张唱片成了他竹笛独奏的告别之作。

其他作品

获得荣誉

个人生活

任同祥曾向刘英介绍，“我老家有个小孙女，现在还小，以后她会来找你学，你一定要多关照一下。”这个小孙女是中国首位唢呐博士刘雯雯，刘雯雯小时候不喜欢唢呐，她最终接受唢呐，是因为任同祥。她说“我特别崇拜任爷爷。那天任爷爷来到我家跟我聊天，问我要不要学吹唢呐，我说不要学。他就掏出一把亲手制作好的小唢呐送给我，‘你来学它好不好?’”任爷爷的话比父母管用得多，刘雯雯说了声“好的，爷爷”,从此就开始学吹唢呐。”^[4]

人物评价

从小随伯父学艺，拜各地行家为师，集众师之长融于一身，成为闻名乡里的唢呐好手。1953年春，他登上首都舞台吹奏《百鸟朝凤》，赢得很高评价。同年参加第四届世界青年联欢节民间音乐比赛，获银质奖。后又多次到波兰、东德、印度、缅甸、澳大利亚、新西兰等国访问演出，并荣获缅甸国家金质奖章。其演奏干净利落，从容自如，音色华美。还积极从事唢呐曲的创作，自编自演。^[5]