二凡（浙江绍剧主要唱腔之一）

简要介绍

二凡是浙江绍剧主要唱腔之一，属于乱弹板腔体，唱腔特点是紧打散唱、散打散唱，板式腔体是乱弹系统中的独创，为其他乱弹剧种所罕见。唱法不受一板一眼的限制，它的特点是旋律自由多变。二凡与西秦腔有明显的渊源关系，唱腔高亢激越，曲调具有板式变化。板式有慢板、中板、快板、倒板、浪班五种。后两种是散唱散伴形式。慢板（慢二凡）徐缓舒展，多为抒情长腔；中板（流水二凡）明快流畅，多用于叙事；快板（快二凡、快流水）急促有力，多用于戏剧冲突激烈场面。这三种板式均为散唱整伴形式。在旋律进行中，伴奏比唱腔快一倍，并以此区分慢、中、快的板式。二凡基本用弦乐作为伴奏乐器，主奏乐器为板胡，发音嘹亮清脆。另有弹拨乐器斗子及碗胡、高胡、二胡、三弦等。

唱腔特点

二凡唱腔高亢激越，紧拉慢唱，拖腔可由演员根据表演需要随意发挥，不受乐曲限制。

唱辞为七言或十言齐言对偶句，可加逗、加叠。辞段中，除起句用韵外，奇句可韵可不韵，偶句必韵。唱调按上句、下句、结句落音的不同及演唱时的组合，有3种段式：

甲种：上句落2，下句落5或3，结句落1，为尺调生（男）腔及正宫调旦（女）腔的落音形式；

乙种：上句落6，下句落3，结句落5，为正宫调生（男）腔及尺调旦（女）腔的落音形式；

丙种：上句（起句）落6，以后各上句落2，下句落3，结句落5，为正宫调外腔专用落音形式。

小工调二凡生（男）、旦（女）腔落音形式与尺调相同。

唱腔形式

二凡以散唱的旋律咏唱文辞。有以不间断的旋律连续咏唱一文句，伴奏者辅以“过门”的，为一文句一“过门”；也有将一文句咏唱为二分句，分句之后各辅以“过门”的，为一文句含二“过门”。按唱辞文句步节，曼声吟咏为唱时，其旋律含有语读入乐及华饰为腔两个部分。华饰为腔加以铺陈，成为起伏跌宕、长音花腔相间的长腔，称为“海底翻”。腔，是二凡音乐特色之所在。这种腔（包括“海底翻”）在各个演员唱口中，很不相同；但在同一演员唱口中，则相对不变，由此形成唱腔的个人特点。“海底翻”的运用，为演员演唱提供抒发感情的音乐手段。加腔字位，常为第四、七字，次为二、五、六字，偶见一、三字。“海底翻”的腔位，习用于七字句的第四、五、六、七字。“海底翻”形成于20世纪20年代，此后乃有以唱擅长的名伶。

二凡以散唱为特征，其唱腔、唱段、唱句，无一不为散唱。伴奏则分有板及无板。伴奏有板而唱腔散板，即为“整板散唱”；伴、唱皆散，即为“散板”。“整板散唱”有“二凡中板”、“二凡慢板”、“二凡快板”；“散板”有“二凡浪板”及单句作引的“二凡倒板”。“整板散唱”的基本过门，为可无限反复的十六板，演唱者可因无确定的起唱处而随意起唱。当唱至分句或句末落音并稳定后，伴奏接以重复（以邻音为华饰）落音的“小过门”，然后进入基本过门，以待演唱者接唱下一文句。如此敷衍入唱，以至成段。“整板散唱”的伴奏板速，大致是二分音符=50至二分音符=300左右，其中又分为慢、中、快板：

“二凡中板”原称“流水二凡”，简称“流水”。唱辞字距近似自然状态的文辞诵读。板速四分音符=140左右。“二凡慢板”原称“慢二凡”。唱辞字距较宽，每多加华饰性的腔，具有吟咏或咏叹情调，伴奏旋律亦多加华饰。板速四分音符=60左右。“二凡快板”原称“快二凡”。唱辞字距紧促，情绪亦较为激烈，伴奏旋律有删简。板速四分音符=200以上。

散板（散唱散伴）的唱，有“二凡倒板”及“二凡浪板”。“倒板”为单句，用于唱段的起始。除“倒板”外，其慢、中、快、浪诸板，皆可独立敷唱文辞，构成唱段。大段敷唱的基本连续顺序为“倒板”→“慢板”→“中板”→“快板”→“浪板”。亦可作别种组合。

20世纪50年代起，二凡出现两种原所未有的唱腔形式。一种是清唱形式：煞住急板繁弦式的伴奏，由演唱者徒歌清唱，每句唱腔后，依据唱句句末的落音，加以模仿性的小过门，有“五字音”、“三字音”之称，已成为程式；一种是原板、叠板、垛板形式：将二凡的散唱旋律在节奏上加以规范，而成“板唱”。此种唱腔多由作曲者编谱，虽应用较广，但未成程式。