刘立福（1924年——2015年11月30日），男，天津人，著名评书表演艺术家，陈（士和）派评书第三代掌门，代表作品《聊斋志异》。2003年，荣获天津曲艺家协会、天津曲艺促进会颁发的“曲艺事业终身成就奖”。2015年入选天津市非物质文化遗产“陈派聊斋评书”传承人。

刘立福继承陈士和、刘建英的陈派评书演播方法，其语言精炼、细腻传神，表演风趣，善于运用语言来揭示人物的心理活动，塑造人物性格。“艺无止境，知足常乐”，是他在表演和生活中所追求的人生境界。

2015年11月30日9时20分，因病医治无效在天津逝世，享年92岁。

中文名

刘立福

性别

男

出生日期

1924

去世日期

2015-11-30

民族

汉族

国籍

中国

出生地

天津

职业

评书表演艺术家

代表作品

《聊斋志异》系列

主要成就

“曲艺事业终身成就奖”

人物经历

早年经历

刘立福

刘立福自幼在师爷陈士和和父亲刘健英的熏陶下，就喜欢评书，但最初，他并没有刻意去学习评书表演。起初他一直读书，15岁时家道中落，家里便送他到金店做了学徒。没多长时间，他就可以站在柜台收金货了。那时他在业余时间经常去看陈士和与父亲的表演。当时叫座的评书表演，一天下来能分不少钱，这对于承担生活压力的刘立福来说是个不小的影响。所以他便打算从事曲艺表演以贴家用。然而，身在这个行业的父亲开始并不同意，后来在朋友的劝说下才勉强答应。因为还年轻，说评书火候不到，所以刘立福只能从相声开始学起。他被名家张寿臣先生认作记名弟子，多年后才正式改说评书。工作经历

1948年，二十四岁时拜师张健声，改说评书。在这个阶段刘立福一面在书声中表演评书，一面观摩学习陈老和父亲的艺术，很快就较系统地掌握了陈派的评书技巧，并能在陈老有事的情况下在茶楼上代替陈老说书。后来又先后到塘沽、小站、杨村、唐山和沈阳等地演出，非常受观众欢迎和喜爱。

刘立福说书

1956年，参加天津市河西区曲艺团。

1957年，参加第一届“曲艺杂技汇演”，在红旗戏院演出了《素秋》的片段。

1962年，参加天津市第一届津门曲荟，演出了《张鸿渐》片段。文革期间被迫停业，

1979年，被吸收为中国曲艺家协会会员。

1980年，恢复演出，并参加天津市实验曲艺团，任曲艺队队长。

2003年，荣获天津曲艺家协会、天津曲艺促进会颁发的“曲艺事业终身成就奖”。八十岁高龄，依然能够在舞台上表演评书，不能不说是一个奇迹。

社会活动

刘立福

2006年，开通博客，一直坚持更新有关评书录音、录像资料等。

2010年，耄耋之年的刘立福在天津中国大戏院举办评书专场，当时他登台说了90分钟的《聊斋》名篇《张鸿渐》，让很多评书迷印象深刻。[3]

2011年，受邀在和平文化宫登台多次。他在博客中记录自己的演出心得，写道：“《聊斋志异》是我的精神支柱，只要身体允许，我永远不告别舞台。因为我说了一辈子的评书，太爱这门艺术了。但很可惜，现在的市场环境很不理想，将来评书的发展方向谁也没有把握。”

2015年，入选天津市非物质文化遗产“陈派聊斋评书”传承人。

个人生活

2015年11月30日9时20分，评书名家刘立福先生，因病医治无效在津去世，终年92岁。[1]

其他作品

《聊斋志异》封面

聊斋系列：《聊斋志异》之素秋、辛十四娘、胭脂、毛大福、云萝公主、张鸿渐。

其他：《白宗巍坠楼》《义侠传奇》《名优奇冤》。

主要成就

人物风格

刘立福说书

刘立福表演的评书语言通俗生动，思路细致严谨，情节跌宕曲折，表演时台风亲切大方，口齿清晰，长于摹拟各色人物的神态。对于一些有重要含义的词句，都引用原文进行批讲，他表演的评书包含了丰富的历史地理、婚丧礼仪、社会常识、人情道理等知识；另外他善于抓“现挂”（即兴包袱儿），常常引入书外书，制造悬念，叙事中杂以评论，夹叙夹议，入情入理。他演讲的评书聊斋，对原作的人物增加了很多社会背景和生活经历的描述，把场景勾勒得更加细致，并且增添了不少富于戏剧性的细节，以丰富原作的艺术形象。不以奇幻的情节炫惑听众，而着重于挖掘原作的故事隐喻现实人生，赞颂真善美，鞭挞假恶丑，使其具有较强烈的通俗性和现实主义精神。

刘立福曾是天津健在的、为数不多的评书表演艺术家之一。陈派评书以《聊斋志异》题材见长，又借鉴了京剧的表演艺术，用生、旦、净、丑来区分角色，刻画人物，讲究说、白、做、学、评。正是这些独到之处，吸引了众多的听众。尽管刘先生近年很少登台演出，但在“津门曲荟”和“评书艺术进校园”活动中，刘先生仍为广大观众和学子们进行了表演，大家欣赏到了久违的老艺术家的精彩表演。

人物评价

刘立福夫妇

刘立福擅讲说《聊斋志异》，其演讲的方法与陈士和、刘健英一脉相承。语言精炼、细腻传神，表演风趣，对于生活和各种民俗有着深刻的观察和体验，书中细节说得详实，书中人物的语气描绘得惟妙惟肖，书外穿插讲究，如《胭脂》中的典故“倩女离魂”、“连城之玉”等等；“包袱儿”运用得当，如《毛大福》中人和狼的对话等；善于运用语言来揭示人物的心理活动，塑造人物性格。[1]

刘立福去世的消息传出后，引起不少曲艺爱好者的悼念。不过，与流行明星的花边新闻相比，其受关注程度并不高。有位网友感叹：“各大新闻网站碰到某厨子出身的三线明星马路吐口痰都能写500字，这么一个老艺术家作古连个标点符号都没有。”