阎立品（1921年2月7日~1996年8月11日），女，原名阎桂荣，豫剧名旦六大家之一，河南省新乡市封丘县蔡寨村人。

早年拜杨金玉为师，1954年被京剧艺术大师梅兰芳收为弟子。曾当选河南省政协委员、开封市人大代表，曾任中国戏剧家协会河南分会副主席，是中国豫剧名旦六大家之一。还是少女时候，她即遭受人生重创，立誓终身都不嫁。五十年来，惨淡匠心经营，铮铮铁骨无所畏惧，真真是一曲吊孝催人泪，品高艺也精。

阎立品的代表剧目《秦雪梅》、《碧玉簪》、《盘夫索夫》、《游龟山》、《西厢记》。

1996年8月11日阎立品病逝于家乡封丘县，享年75岁。[1]

中文名

阎立品

别名

阎桂荣

性别

女

出生日期

1921-02-07

去世日期

1996-08-11

民族

汉族

国籍

中国

出生地

河南省封丘县

职业

豫剧演员

代表作品

西厢记

主要成就

中国剧协分会副主席

人物生平

阎立品个人照

1921年2月7日，生于封丘县荆隆宫乡仝蔡寨村人。

1930年，母亲将她送入开封义成班，拜祥符调艺人杨金玉、马双枝为师学戏。

1931年初，登台演出了她第一个戏《打金枝》（饰开平公主）。

1936年4月，随父到太康民醒剧社搭班。

1938年底，到扶沟县搭四街班。

1939年秋，到许昌搭一道辙戏班。在许昌、漯河，她对外宣布吃素、不唱堂会、不到豪门官邸清唱、不拜客等几条规矩。

1943年夏，到安徽界首演出。排演新剧目《冷雪雁》、《红娘》、《元宵谜》。请京剧演员郝效莲（男旦）教身段、化妆。请音乐教师高启俊教她发声、学音律。代表作《秦雪梅》即成稿于界首。

1950年，参加河南省政治协商会议和开封市第二届人民代表大会。同年，她的第二稿《秦雪梅》在武汉上演，并第一次上演革命现代戏《刘胡兰》。

1951年，成立立品剧社。排演《胭脂》、《小韩国》、《红发记》等。移植川剧《柳荫记》、现代戏《刘巧儿》和《柳树井》，改编《对绣鞋》，亦名《姐妹告状》等。

1953年，冬应邀参加商丘人民豫剧团，并到上海演出。得到京剧大师梅兰芳的赏识。

阎立品戏曲扮相

1954年初，梅兰芳正式收阎立品为徒。同年，参加慰问人民解放军代表团，到上海进行慰问。期间灌制唱片《游龟山》，这是她的第一次录音。阎立品在山东济宁改编《西厢记》。崔嵬为她执演豫剧《藏舟》，移植越剧《盘夫索夫》和《碧玉簪》，新排《桃花扇》。

1955年，为庆祝梅兰芳舞台生涯50周年，阎立品去北京参加纪念活动，梅兰芳赠她一顶翡翠凤冠。

1957年，被打成“右派”，送信阳劳动改造。

1959年，摘掉“右派”帽子。

1962年，平反，调入河南省豫剧二团。

1966年，下放到西华县黄泛农场劳动改造。

1976年10月，粉碎“四人帮”后，从农场回到郑州，被调到河南省豫剧二团。

1978年，阎立品从剧本、唱腔、化妆到表演，首先重新加工了《藏舟》。这是第四代《藏舟》。

1980年，河南省举行豫剧流派汇报演出，自编自演的《秦雪梅》被誉为豫剧旦行五大艺术流派之一。

1982年，花甲之年的阎立品率团回到家乡封丘演出。

1984年，到封丘县豫剧团领衔主演，授徒传艺。

1996年8月11日，阎立品的癌症扩散，病逝于家乡封丘县，享年75岁。

创作特点

成名后，为自己定下规矩：不唱堂会，不唱粉戏，坚持洁身自爱的处世原则。把全部精力都放在了豫剧表演事业上。青衣、花旦、彩旦、小生、老旦等行当无所不能。

唱腔

阎立品的唱腔咋听起来，似乎也都是普通的豫剧唱腔，但却能做到一个戏一个样，

阎立品《秦雪梅》剧照

处处新颖，有人物、有性格，而且感情深厚，耐人寻味。她不是以行腔花哨取胜，但并无平淡乏味之感；她的唱腔不但坚持了豫剧的朴素大方、高昂奔放的特点，而且又不乏优美娟秀、细致委婉的表情。

表演

在表演上，从人物出发，精心研究人物后再细致的设计表演程式。

个人生活

健康生活

1996年8月11日，阎立品的癌症扩散，病逝于家乡封丘县，享年75岁。

其他作品

41万次播放11:51阎立品《秦雪梅吊孝》再献爵一折，这出戏让大师唱绝了，无人能及5065次播放05:39有网友说，好怀念阎立品老师，创立了一个独一无二的阎派3316次播放06:00阎立品《盘夫索夫》听此言来怒气生一折，六大名旦流派最小的一个

代表剧目

名称
《藏舟》《对绣鞋》《盘夫索夫》《秦雪梅》
《游龟山》

人物评价

5257次播放08:29阎立品是闺门旦的杰出代表，她的唱腔以情动人，不追求表面的华美

京剧大师梅兰芳：

音色美、唱腔纯，扮相秀美，表演深刻含蓄，是地方戏中少有的闺门旦。

《

南腔北调·河南戏剧

》：

作为当代豫剧最有代表性的旦行表演艺术家之一，阎立品先生以其沽身自好、高洁无暇的一生和炉火纯青、不同凡响的艺术造诣，赢得了无数观众的喜爱。阎立品先生在表演艺术上的杰出贡献，不仅在于她在继承前辈艺术的基础上确立、发展了豫剧“闺门旦”行当，更在于她顺应豫剧进入城市后观众对表演艺术观赏需求的变化，吸收其他剧种艺术营养，形成了妆扮淡雅俏丽、表演惟妙惟肖、演唱情真意切的艺术风格，极大地丰富了豫剧表演艺术、声腔艺术的表现能力，为豫剧从“演故事”向“演人物”转变，做出了不可磨灭的贡献。