白兔糖（2011年芦田爱菜主演的喜剧片）

剧情简介

白兔糖海报

角色介绍

河地大吉

演员 松山健一配音

27岁，单身。任职于服装制造公司。因同情凛及厌烦亲戚们互相推脱照顾凛的责任，断然决定由自己来收养她。虽然刚开始时对于育儿这个从未踏足过的领域感到束手无策，不过之后逐渐地适应了这一“工作”。因为凛非常在意外祖父给予她的姓氏“鹿贺”，并认为她的父亲只有一个人，所以大吉最终放弃了收养凛为养女的打算，同时在自身的感情方面也放下了“代替凛的父亲”这一想法，把凛作为家人及同居者那样平等地对待。被凛及其他家人叫做“大吉”。

鹿贺凛

演员 芦田爱菜配音

6岁，在亲属关系上是大吉的小姑妈。起初，刚见到大吉的时候的凛是一个沉默寡言、不喜欢亲近别人的小孩。之后与大吉同居的过程中，渐渐地开始与周围的众人建立起了互相信赖的关系，不仅性格上变得开朗活泼，话也多了起来。不仅会在大吉睡醒之前就起床做早餐的准备工作，还会思考如何合理地搭配菜肴的营养，是一个可靠程度不输给大人的小孩。非常重视“鹿贺”这个和“爷爷”一样的姓氏，因此拒绝了大吉的“收养凛并将姓更改为‘河地’”的提议。从未将大吉作为父亲看待，认为“大吉就是大吉”。虽然后来知道自己并不是“爷爷”的孩子，但是凛依旧认为“爷爷”是自己的父亲。

二谷由佳里

演员 香里奈配音

二谷幸树的母亲。与丈夫离婚后，她一边做着模特的工作，一边独自带着幸树生活。很在乎幸树，常会担心到处惹麻烦的他。曾被大吉求婚，虽然也对大吉有好感，但因怕被说闲话且担心儿子与凛的关系而没能和大吉结为连理。

音乐原声

幕后制作

1.2011年7月2日，为了博得好彩头，剧组将写有“祝愿大卖”的匾额供奉在了大阪八尾市的恩智神社，该神社以供奉兔神闻名。

2.影片试映会之一是在2011年8月8日父亲节举行，导演萨布和东京文京区区长、茨城县龙崎市市长等人在试映会上谈论育儿经。

3.2011年8月2日影片举行了另一场试映会，身着紫色浴衣的爱菜接过了松山送上的龙胆花，该花的花语是“喜欢看忧伤时的你”。

4.2011年7月12日，大阪的见面会上，松山健一自爆小学时代在游泳池里内急最终偷偷排泄的糗事。

5.主题曲《Sweet Drop》的演唱者的二人团体PUFFY迎来出道15周年，该曲目也是《白兔糖》动画版的主题歌。

6.为了更好地表现松山与芦田这对父女的情感，影片按照剧情顺序拍摄。在这一过程中，两位年龄相差悬殊的演员在戏里戏外都培养出深厚的感情。松山称赞爱菜是一个治愈系的女孩，和她在一起充满快乐的回忆。二人经常在演戏之余玩捉迷藏，或者一起读书吃饭，有时松山还会童趣大发，拎着爱菜的双脚晃来晃去。这对“父女”的感情并未随着拍摄的结束而淡去，杀青之日爱菜曾哭着对松山说“不要把我忘了”。

漫画改编

影片前半部分以原著漫画为基础，后半部分则来自编剧琳民夫的构思。原著和动画版中，河地大吉的年龄设定为30岁，电影版中设定为27岁。

影片创作

•芦田爱菜在片中的戏份几乎没有看剧本，多为即兴表演。

•因制片人要求“要有趣一点”，才有了松山健一和香里奈跳舞的一幕，导演兼编剧萨布自爆他所执笔编剧的部分也正是这段舞蹈以及片中奔跑的部分 [5]。

•《白兔糖》是导演萨布自《疾走》（2005年）以来的第三部改编作品，此前他一向将镜头对准描写男性的角度，《白兔糖》是他首次制作一部以小女孩为主角的电影。为了配合影片风格，萨布也在导演技巧上做了改变，不仅剧情按时间顺序发展，以前惯用的将影像中的颜色剥离，这次也背道而驰，为配合女主人公尽量将色调做的饱满明亮。

•现实中的萨布已是两名孩子的父亲，他将身为父母对孩子日常起居的那份担忧与挂念之情也融入了《白兔糖》之中 [9]。

• 导演萨布以奔跑镜头而闻名，在《白兔糖》中沿用了众多奔跑镜头，他表示演员在长时间奔跑后累到超出极限的感觉是最好的。在拍摄松山健一怀抱芦田爱菜奔跑的场景时，由于长时间的奔跑，爱菜从害怕到惊吓再到大笑的过程“感觉真是棒极了” [10]。

播出信息

发行信息参考资料^[1]

白兔糖剧照

获得荣誉

作品评价

白兔糖剧照

在影片中出演单身上班族河地大吉的松山健一，而饰演6岁女孩的芦田爱菜，二人都展现出“演技派”本色。尤其是年近6岁，长相可爱的芦田爱菜将一个纯真可爱的普通小女孩塑造的“萌”感十足。可以说，题材和两位主演，成就了这部小成本影片的成功。

《白兔糖》包裹着一切可以在类似的日系电影中可以预见的小温情和小忧伤，温暖而有趣，也很萌。貌似没长大的大男孩，抚养一个早熟的小女孩，人生充满平淡的希望。他们两人一起挤地铁、一起面对亲人的死亡。没有惊心动魄的情节，一切在日常中行进。抚养一个孩子可以面临的工作和生活的各种问题，重建一份亲情所需要面临的无措和恐惧，在他们两人的生活中不断出现。虽然故事情节有点四平八稳，但就像吃一颗甜甜的糖，幸福来得很简单，也很平淡，却依然很动人。

《白兔糖》是一部治愈片。那些失败和失意的小人物，他们会选择纵情狂奔，突破自我。但在松山健一身上，他依然重复着机的工作，无论是上班的白领，加班到死，还是体力劳动者，虽有人情温暖，工友帮助，可看上去好像也不咋地。最具萨布标签的无疑是意淫幻想，突然插入，完全不顾观众的感受（只是为制造笑料）。片中主人公看杂志，引出了离奇舞蹈，严格去分析是莫名其妙，对情节发展并无帮助。一直以来，萨布很擅长打断电影的时间，在某一个点上，暂停一下，再不然是多线交织，齐头并进，最终交汇。所以，在盖里奇玩叙事的年代，东边的SA萨布一直是不甘寂寞。

此外，《白兔糖》依然留有疾走和跑步，比如在赶早去幼儿园以及上班路途中，用了很多的横移镜头，强调那种快步前进。只是这一次，跑步什么没有涉及到戏剧冲突。甚至可以说，《白兔糖》始终缺乏像样的焦点矛盾，一切都是小孩子的眼光视角，没有坏人，没有坏天气，只有阳光。于是，这一次没有了离奇，没有了惊喜。《白兔糖》就是中规中矩的，一部水平线上的温情电影。如果严肃去分析，《白兔糖》可能还涉及了年轻人的婚恋观转变，比如重塑父亲的形象和责任。《白兔糖》就是个小格局的商业片，玩点小人物和小情调，打下不一般的情感，光看怪侄子和小姑姑的人物设置，《白兔糖》已经说明了很多事情，它就是多数人想象的那样子，不会有怪味，更不会有CULT。