新诗流派。五四运动后，一些知识分子在黑暗现实面前深感愤懑与忧虑，但又看不到国家与民族的前途、个人的出路，陷入苦闷、彷徨之中，于是利用小诗抒写空虚、失望、迷惘的心情，探索人生的真谛。

体裁

诗

简介

五四时期，日本的短歌、俳句和印度泰戈尔的《飞鸟集》，通过译介传入中国，产生影响。于是形成小诗派。小诗初起时，以其形式的短小精练、风格的含蓄隽永，给新诗坛带来新鲜感。

一旦盛行，许多小诗艺术上缺乏锤炼，内容空洞、辞句粗劣、千篇一律、缺少创新，于是逐步淘汰。1924年冬以后，很少再有小诗发表。

小诗形式短小、精练，初创期的不少小诗包蕴有较深的哲理意味，并做到哲理与形象结合，情理交融，摆脱了概念化，大量运用疑问句式和设问句式，将新诗艺术推进了一步。

1922年前后小诗盛行，主要作者除了冰心之外，还有宗白华、刘大白、刘半农、俞平伯、康白情、朱自清、沈尹默、郑振铎、王统照及湖畔派诗人，他们都写过小诗，但影响最大的是冰心，成为小诗派的代表诗人。

由于小诗派不少作者脱离时代，诗作没有反映现实生活，艺术上直白浅露，最终导致它消亡。代表诗人和作品有冰心的《繁星》、《春水》，宗白华的《流云》。（来源：《大学生中国现代文学词典》 资料时间：2002年10月第1版）

代表诗人

冰心

(她是宜散文而不宜诗)她的作品有的倒是对祖国、故乡、家人的怀念。也是集母爱，童真，自然为一体。清新，隽丽，富含哲理性。其中母爱、童真之类内容仍在作品中占重要地位，但色调有了一些改变：增多了幻想破灭后的失望，探索人生意义得不到解答的苦恼，以及追忆童年生活时带有的怅惘和哀愁，间或还流露出对劳苦人民的同情和赞叹。这种情况预示了作者在较多地接触社会人生实际、破除空想、经历长期曲折道路之后可能会有的某种转变(后来写下的《姑姑》集里的《分》，《关于女人》集里的《张嫂》等小说，就多少露出了这种端倪)。从艺术上说，冰心的笔调轻倩灵活，文字清新隽丽，感情细腻澄澈；既发挥了白话文流利晓畅的特点，又吸收了文言文凝炼简洁的长处；它们显露了作者较高的文学修养，也表现了一个有才华的女作家独有的风格。

朱自清

其散文朴素缜密，清隽沉郁、语言洗炼，文笔清丽，极富有真情实感，朱自清以独特的美文艺术风格，为中国现代散文增添了瑰丽的色彩，为建立中国现代散文全新的审美特征创造了具有中国民族特色的散文体制和风格；主要作品有《雪朝》、《踪迹》、《背影》、《春》、《欧游杂记》、《你我》、《精读指导举隅》、《略读指导举隅》、《国文教学》、《诗言志辨》、《新诗杂话》、《标准与尺度》、《论雅俗共赏》。

杨飞利

小诗派

现代小诗派代表，诗歌短小洗练，朗朗如同打油诗一般，富裕了诗歌简单美的概念，为小诗派增添新力军，代表作有《雪儿》、《孤单情人节》、《闹钟》、《无题》、《酒醉》、《怀梦》、《夜来思》等等；其抒情散文中常常蕴藏着浓密的哲理，代表作《在路上》系列；