三月二日北门马上（三月二日北门马上）

作品赏析

这首描写的是成都繁华的市况。诗题点明时间地点，还把作者当时置身于市景的那种怡然自得之情微微暗示出来。

“新街如拭过鸣驺”，首句开门见山展现出一幅热闹街景：新修的宽阔大街上，街面干净得如同擦拭过一般，不时有贵族出游的车骑经过，那“得得”的马啼声和车夫喝道开路声，奏响了这繁华闹市的序曲。

接着“芍药酴醾竞满头”，表明正是暮春时节，百花已近凋零，而芍药和酴醾却在此时含苞怒放，苏轼曾赞美：“酴醾不争春，寂寞开最晚”（《杜沂游武昌以酴醿花菩萨泉见饷二首》）。那大朵大朵红色的芍药和白色的酴醾竞相开放，装点着暮春的锦城成都，为城市平增风采，加之那些坐在华贵高车上的贵人把鲜花插在自已的头上，还任马车载着自己招摇过市，一片盛日景致。

这样热闹的场面，自然引起人们的争相观望，其间更有许多是妇女，“十里珠帘都卷上”一句就是写此景。十里，虽是虚指，但从中略可见人数之多。古时的成都，歌台舞榭云集、佳丽不计其数，她们纷纷拉起珠帘、饶有兴味地观赏热闹场面，此情此景，和苏轼的《吉祥寺赏牡丹》中描写的场面大有相似之妙：“醉归扶路人应笑，十里珠帘半上钩。”

作者置身于这繁华之中，被眼前的盛况所感染。不禁感叹道：“少城风物似扬州。” “少城””即成都的代称，古时的成都有大城和少城之分，少城多是官府商肆，热闹非凡。扬州自古繁华，是首屈一指的商业城市，当时成都的风貌和扬州非常相似，因此唐朝时便有“扬一益二”的美誉。最后二句是由杜牧的《赠别》演化而来：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”，由此可概见宋代大都会成都风貌之一斑。

范成大这首小诗，虽只有四句，却全面而细致地为读者勾勒出成都当时的盛况，全诗无一处落笔于人，却处处见人，人在诗外，却在景中。此诗别具风格，清新明媚，全诗内容包罗甚丰，却过渡自然，是为一佳作。

四川大学历史系教授粟品孝《成都通史·卷四·五代（前后蜀）两宋时期》：诗歌流畅明快地记录了成都的繁华景象和时人插花满头的习俗．令人忘却国家危急的大势。

四川大学教授祝尚书《宋代巴蜀文学通论》：范诗中成都人满头争插着“芍药酴醾”，显然又是在节日里“娱乐”，而“十里珠帘”的市面，透露出城市的繁华。

创作背景

南宋宋孝宗淳熙二年（1175年）至淳熙四年（1177年），范成大在成都任成都府路安抚制置使。由于范成大在任职期间，做了许多便民利民的好事，因而使成都的繁荣更是盛况空前。淳熙三年（1176年）三月二日，作为地方长官的范成大骑马出巡，在城北俯视成都的景物，写下了这首写景诗。^[1]

作者简介

范成大（1126年6月26日－1193年10月1日），字致能（一作至能），一字幼元，早年自号此山居士，晚号石湖居士。汉族，平江府吴县（今江苏省苏州市）人。南宋著名政治家、文学家、中兴四大诗人之一。

宋高宗绍兴二十四年（1154年），范成大登进士第，累官礼部员外郎兼崇政殿说书。乾道三年（1167年），出知处州。乾道六年（1170年），作为泛使出使金国，索求北宋诸帝陵寝之地，并争求改定受书之仪，不辱使命而还。乾道七年（1171年），自中书舍人出知静江府。淳熙二年（1175年），调任敷文阁待制、四川制置使。淳熙五年（1178年），升任参知政事，此后相继知明州、建康府，颇著政绩。晚年退居石湖，并加资政殿大学士。

范成大素有文名，尤工于诗。风格平易浅显、清新妩媚。诗题材广泛，以反映农村社会生活内容的作品成就最高。其作品在南宋末年即产生了显著的影响，到清初影响更大，有“家剑南而户石湖”的说法。著有《石湖集》、《揽辔录》、《吴船录》、《吴郡志》、《桂海虞衡志》等著作传世。

绍熙四年（1193年），范成大逝世，年六十八。累赠少师、崇国公，谥号“文穆”，后世遂称其为“范文穆”。

参考资料