张尔（中国男诗人）

张尔，诗人

发起和召集过多项诗歌及跨界艺术活动，主持有“路过@Ta读诗会”和“新诗实验课”等活动，曾策划诗人默默和莱耳的影像艺术合展（2011，深圳）、词场-诗歌计划2011中国当代艺术与诗歌第一回展（2011，深圳，华·美术馆）、雏声初引-中央美院在校生国画精品展（2011，深圳）、学院力量-2012中央美院师生作品展（2012，深圳）。著有诗集《乌有栈》。2012年创办《飞地》丛刊。

作品发表在《大家》、《芳草》、《青年文学》、《作品》、《诗歌月刊》、《诗林》、《诗选刊》、《中西诗歌》、《艺术时代》等杂志，入选《2008-2009中国最佳诗选》、《2005年中国诗歌精选》、《中国先锋诗歌档案》、《2009中国诗歌民刊年选》、《深圳读本》、《2011中国诗歌年选》、《中国诗歌年鉴2011》等选本，及《外遇》、《后天》、《大象诗志》、《白鲸十年诗选》、《不解诗歌年刊》、《先锋诗报》等民刊。

在普遍把简单主义奉为圭皋，放弃诗歌技艺的年代，张尔坚持通过以技艺建构诗篇，用复杂性探求语言诗意的构成方式的写作，让人感到具有反向的英雄主义精神。他的这一努力我是赞同并欣赏的。因此，他是我愿意阅读的少数70后诗人之一。

——孙文波（诗人）

张尔的诗保持着一种可贵的现实感，一方面诗人对现实的迷乱怀有高度的警醒，但又未流于廉价的愤怒，另一方面在疏离现实的同时，他的诗又强烈地展现出一种内心的真实和语言的自尊。

——藏棣（诗人，北京大学中文系教授）

张尔的诗歌在近年突然有了豹变：用词险峻曲折，取意批判反讽，在看似断裂的语意推进中却又处处暗藏机锋，旁出他门。从近作可以看出，张尔偏爱反省如隐私般晦暗不明的自我情绪，把它们有意无意地投射在一个接近于街头或舞台的半戏剧半文化中来考察它的有限的现实含量，和不断增值的静态历史感，以此把极为独特的接近于纯个人经验，巧妙地强力扭转为一种不那么轻易辨析的指向未经的公共性。这既是冒险，更是先行。改变诗歌，先改变语言。对古雅的选择不是简单的复兴或致敬，更是结合自己的秉性突围现实。张尔在这点上显示出的天赋不仅仅是迷恋汉语之美，更是他对自己的刻苦用功的信心和酬道。

——蒋浩（诗人）

张尔的诗色泽幽暗，但并非漆黑一团，这其中语速起了关键的作用，叙述的从容冲淡了语言的黑暗，使暴力不显，幽灵不再张牙舞爪，黑夜也就成了傍晚。奇怪的是，这种写作应该属于一个老人，而年轻的张尔如何就这般慢吞吞呢？没有那个年龄段的人的急躁、怨怼、尖利、飞快、骄傲，有的只是均衡、绵延、轻言絮语。就其诗中所显现的气息而言，与其说他在写作，还不如说他在弥漫。看得出来，与这个时代其他的时刻寻求变化的写作者一样，张尔也不愿仅仅在字典的意义领域里从事劳动，他也在撕扯着“语义”，只不过他采取的是一种非暴力的方式，他慢条斯理地“撕”。

——余怒（诗人）

张尔的诗

某日午后

透过巨大的 隔音的

落地玻璃

看见不远处

音乐喷泉 金发碧眼的女子

广场以及劳作中的花农

看见水流由下而上的声音

看见有时 它们丢失了的方向和力量

看见花丛微风中的扭动

受伤的蝴蝶哀怨的叹息

看见自己 玻璃中隐现的

变形的 弱不禁风的灰色

看见疲惫的光 厌倦的手指

这巨大的 沉重的 空想的

不留痕迹的玻璃

（2004）

挣脱

当我乘车去往某地，总是

在旅途中浮想过去的一二

车轮飞快滚动，倒视镜中的景物令人晕眩不已

某年冬天，路程恰与此相似，我和他

在硝烟中擦身而过，不曾言语

眼望着鸽子飞过头顶，晨光

在教堂的塔尖显现

我总是疲于

被逝去的往事纠缠

冬天与今天，明天与昨天

有时，间或改变出行的方式

在灰色的土丘上徒步、

放羊或乘坐马车

试探着，从一根麻绳往另一根缰绳上奋力挣脱

（2008）

破镜诗

夜游于上，那诡秘一梦，逼见蛇吞没了象

日日辗转，社会频抛媚俗花边，荡漾引擎。

公路里程切割了反跑的真空橡胶，车轮向

斜阳。他拾破镜，实是为下一轮蹂躏重圆。

你看，那呼啸之风，从平地上刮搽，漫卷

扬起万众一志的惊悚与绝恨，英雄自流窜。

隔岸，如火的亲眷举镁越顶，他们只关心

政治，不议爱情与粮食，跋涉至邻国野餐。

绿标畅行，被访者夹紧惶然之臀暗算土行

时代废黜了它粉红的通行证。幽默脑细胞。

落寞裤衩的天空，楼群整理衣着，旧书店

招揽徒步的观光客，咖啡喷火，舆论公射。

香樟，香樟，陡然一树淋漓酣畅的大自然！

（2011）

飞地

与所谓国家安全相比，对称隐隐觉察的一次意外

雨后，笋尖顶开惺忪的泥土，枯草零件，

晨练的哨音拉合防线，云层摆弄乌有的阵势

在伪科学馆放松避雷的顶端，飞行的酒气巧遇稀释

他衔来一枝蹊跷，旋又顷刻限制

无效的声波缓缓辇送，而弹簧急切之下陡坡

那一粒药丸的顽壳，饱含着胃中扁平如昨的你

（2012）