作品资料
出 版 社：中央音乐学院北京环球音像出版社
地 区：大陆
碟 片 数：10
介 质：VCD
ISRC：CNA640433900
条 形 码：9787880721003
所属分类：音乐 > 音乐教育 > 器乐
教育音像 > 教材/教辅 > 其他
内容简介
《小提琴演奏教程》由小提琴教育家、演奏家王振山主讲。王振山，著名提琴教育家，中央音乐学院教授。曾赴匈牙利留学，先后就读于巴托克音乐专科学校、李斯特音乐学院。培养了许多优秀小提琴家，在美国波士顿、落杉机、匹兹堡、底特律交响乐团、英国BCC交响乐团、中国交响乐团、国家爱乐乐团等同办外著名乐团中演奏，很多学生参加国际、国内小提琴比赛获第一名。其学生吕思清参加国际帕格尼尼小提琴比赛获第一名……
音调技巧
滑音(glissando)又称滑奏。一种富有特殊效果而又并非常人都能运用好的装饰音。
由一个本质音向上或向下滑进到另一个本质音，故又分为上滑音和下滑音，其时值在两音之间。滑音演奏中的两种方法产生出不同的效果，一种是手指上下滑动而不颤动，音高的改变没有痕迹。另一种是按弦的某一手指在滑奏时凭借震颤的动作，从而产生明显的半音阶感。在一般演奏曲中，通常上滑音的间距较短，有的旋律需要运用同一手指，有的却并非运用同一手指。由于这种滑奏所产生的独有的甜美情调，因此多半出现在一些抒情委婉的作品之中，运用这种滑奏，小提琴大师克莱斯勒和海菲兹更为胜人一筹，其演奏魅力的微妙常令人叫绝。
和克莱斯勒并驾齐驱的法比派另一代表人物梯查包，他在“滑音”的演奏—上独有所创，他在由一指到三指、四指的上行滑奏中，经常会强调终止本质音前的半音介，其演奏效果浓郁甜美。这种被称为“幻想滑指”的运用，不仅在他擅长演奏法国作曲家的作品中时有出现，而且在演奏一些古典大师的作品时，也能巧妙运用，致使演奏的效果不仅魅力无限，回味无穷，而且自成一家，别具一格。
作为间距宽的滑奏，无论是上行还是下行，在大型乐曲中出现较多，尤其以震颤的半音滑奏，若能运用自如，常有直飞云天或一泻千里的激越辉煌之感。如圣·桑的《引子与随想回旋曲》，中段6／8拍片段中的滑奏，又如《 哈瓦奈斯》中段第二次快板中，上行三度、六度和下行六度的双音滑奏，不仅要求双音的 间距准确．而且要求走向强弱分明。又如维尼亚太斯基d小调第二协奏曲第一乐章结尾段的快板中，两句由高把位下行的滑奏，它不但要求半音拖指清晰，具有明快的颗粒性，且四音一拍节奏要求也极为严格，使五拍滑奏之后准确地落在第六拍的F音上。
滑音的演奏，其效果好坏，在于快慢的掌握，幅度的大小．以及间距的准确。对于从低把位上行或从高把位下行的同指滑奏，更需要左手要有极好的控制能力。这种演奏技法虽然并非人人都能做好，但只要认真练习是可以逐渐掌握的。初学者的练习可以将手指(通常以二指或三指为好)用类似揉弦的动作，慢速向上或向下间断的拖、推，半音之间的距离要求准确．练习由慢渐快，待动作适应熟练后，其效果也就不难显现了。
值得注意的是，有些上行或下行间距短的滑音，在运用上一定要恰到好处而不能表现过分，且要根据作品风格和乐曲本身的要求而用，否则就会如同惯于浓装艳抹一样，失去了作品本身应有的纯美。而对于间距宽的同指滑奏，若左手缺少颗粒的清晰度，以及均匀准确的节拍，同样会使这种演奏技法的辉煌感丧失贻尽。
在小提琴丰富的演奏技法中，各种装饰音的运用无疑能体现出演奏家们不同的素质和水平。对于习琴程度不等的广大朋友们，努力学习，认真探求是尤为重要的。
曲目章节
DISC 1
第一讲
基本姿势
手指按弦及运弓
第二讲
D、A、G大调音阶及乐曲
手型(一)
DISC 2
第三讲
手型(二)及两种手型的运用
C、G大调音阶及乐曲
第四讲
bB、bE、F大调音阶及乐曲
手型(三)
DISC 3
第五讲
A、 E大调音阶及乐曲
手型(四)
第六讲
节奏训练
DISC 4
第七讲
G大调音阶、双音 g小调音阶
《G大调练习》 塞夫契克
《练习曲第二首》 顿特
《G大调布列舞曲》 亨得尔
第八讲
bA大调音阶、双音 #g小调音阶
《练习曲第四首》 沃尔法特
《g小调加沃特舞曲》 马赫
《哈巴涅拉》 比才
DISC 5
第九讲
A大调音阶、双音 a小调音阶
《A大调练习曲》 丹克拉
《小步舞曲》 马赫
《八月桂花遍地开》 河南民歌
《加沃特舞曲》 马赫
第十讲
bB大调音阶、双音
bB小调音阶(第一把位)
《练习曲第十首》 西特
《g小调加沃特舞曲》 贝克洋
《快板》 韦伯
DISC 6
第十一讲
B大调、b小调音阶
F大调双音(第一把位)
《练习曲第二十首》 西特
《G大调加沃特舞曲》 马蒂尼
《缪塞特风笛舞曲》 马赫
第十二讲
C大调音阶、双音
C小调音阶(第二把位)
《练习曲第六首》 沃尔法特
《D大调加沃特舞曲》 巴赫
《秋收忙》 陕北民歌
DISC 7
第十三讲
D大调音阶、双音
D小调音阶 (第三把位)
《练习曲第三首》 沃尔法特
《G大调布列舞曲》 巴赫
《多瑙河之波》 伊万诺维奇
《康定情歌》 四川民歌
第十四讲
bE大调音阶、双音(第四把位)
F大调音阶(第五把位)
《练习曲第十六首》 顿特
《小步舞曲》 博凯里尼
《金婚式》 马利
DISC 8
第十五讲
E大调音阶、双音
e小调音阶(第四把位)
《练习曲第十七首》 沃尔法特
《加沃特舞曲》 托马斯
《梦幻风》 舒曼
第十六讲
第一指相邻把位的换把练习
《练习曲第三十六首》 沃尔法特
《D大调加沃特舞曲》 戈塞克
《母亲教我的歌》 德沃夏克
DISC 9
第十七讲
第一指相邻把位的换把练习
《练习曲第十五首》 西特
《铃鼓舞》 奥贝尔·贝连斯基
《波西米亚舞》 韦伯
第十八讲
基本弓法练习
《练习曲第一首》 开塞
《G大调小步舞曲》 贝多芬
《船歌》 柴科夫斯基
DISC 10
第十九讲
第1-2指相邻把位的换把练习
《练习曲第五首》 开塞
《b小调协奏曲》(第一乐章) 里丁
揉弦 (揉音)
第二十讲
第1-4指相邻把位的换把练习
《练习曲第八首》 开塞
《b小调协奏曲》(第三乐章) 里丁
《圣母颂》 马赫-古诺
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