山坡羊·西湖杂咏（元代薛昂夫所创作的套曲）

作品原文

【中吕】山坡羊●西湖杂咏

春

山光如淀，湖光如练，一步一个生绡面。叩逋仙，访坡仙，拣西湖好处都游遍，管甚月明归路远。船，休放转；杯，休放浅。

夏

晴云轻漾，熏风无浪，开樽避暑争相向。映湖光，逞新妆。笙歌鼎沸南湖荡，今夜且休回画舫。风，满座凉；莲，入梦香。

秋

疏林红叶，芙蓉将谢，天然妆点秋屏列。断霞遮，夕阳斜，山腰闪出闲亭榭，分付画船且慢者。歌，休唱彻；诗，乘兴写。

冬

彤云叆叇，随车缟带，湖山化作瑶光界。且传杯，莫惊猜，是西施傅粉呈新态，千载一时真快哉！梅，也绽开；鹤，也到来。

注释译文

1.淀：靛蓝，一种深蓝色的染料。

2.练：白色的光滑的绸缎。

3.生绡面：在没有漂煮过的生绢上作的画。

4.逋仙：隐士林逋。

5.坡仙：文豪苏轼。

6.放：教。

7.薰风：指初夏的东南风。

8.相向：想要来的好地方。

9.荡：像煮沸的水在震动。

10.秋屏：绘有秋景的屏风。

11.分付：吩咐。

12.叆魂(ài dài)：形容浓云蔽日的样子。

13.瑶光界：传说中西王母所居住的瑶池仙界。

14.惊猜：惊诧，吃惊。

春

山色深蓝得就像被青黛浸染过，湖光洁白得就像是那一匹玉色的绢绸，每走一步就会看见一幅活生生的锦绣画面。叩拜完梅仙林逋，又去寻访坡仙苏轼。挑拣着西湖的美景好好地游它一个遍，管它什么天色已晚归途路远。船，不要掉头回转；酒杯，一定要斟满。

夏

天气晴朗云朵在空中轻轻飘荡，暖风徐徐湖面平静得没有一丝波浪，打开酒樽争着到这里避署乘凉。湖光山色交相辉映，各自争逞新妆。喧闹鼎沸的笙歌在湖水中荡漾开来，画船今夜里休要再掉头回转。夜风吹得人们略感丝丝凉意，望着莲花纷纷进入香醇的梦乡。

秋

深秋来了，落木萧萧，原先茂密的树林看上去变得稀疏了。但是，那山上的红叶，还有那即将谢去的芙蓉，这时却格外惹人喜爱。周围的群山，造化成了秋天的屏障，一重一重，千姿百态的呈现在我们面前。晚霞被遮断，夕阳斜照在山坡上，山腰间又忽然显露出悠悠然的令人神往的亭榭。啊，多么美好的景色呵！画船上的艄公，请你慢慢的划，让我再看看。唱歌的，请继续唱，不要停下来。写诗的，请乘着自己兴致，尽情的写吧，千万不要停笔。

冬

天空阴云密布，车在雪地上行走轧出的轨迹像一条白色的带子。雪后的山川晶莹洁白，像美玉一般闪着光芒。举起酒杯来畅饮吧，不要为这美景所惊讶。雪后的西湖，呈现出新的景致。这样的美景真是难得，瞧，梅花、白鹤也来添雅。

创作背景

薛昂夫的社会地位虽与汉族文人有明显的不同，但其思想却与他们极为接近。当他积极人仕，建功立业的宏图壮志屡受挫折后，失意的苦闷、有志难酬的愤懑，很自然的与他思想深处那种崇尚自然，追求自由的意识融为一体。他开始对官场仕途的险恶纷争、倍受羁缚感到厌倦，却又难于割舍对仕途的留恋。这种矛盾的心理，几乎困扰了薛昂夫的后半生，自然也影响了他的散曲创作。他把一腔怨恨抛向社会，而把热情倾注到对大自然的欣赏，倾注到对田园隐居生活的赞美之中。因而，在薛昂夫的散曲中有大量描写山川景物，吟咏自然风光的作品，如《山坡羊·西湖杂咏》。

作品鉴赏

第一首描写了一幅西湖春游的动态画面，读者仿佛跟着作者的文字，走进了西湖如诗如画的春景中。

作者漫步西湖，放眼望去，远处的春山浓郁如蓝靛，湖光纯净如白练。走在西湖边上，遇到的都是好像从画轴中走出来的清雅美女。这样的美景，这样的邂逅，本就令人迷醉，更何况西湖的美，不仅在现实的人与景，更在其丰富多彩的历史文化典故。北宋林逋曾隐居孤山，其梅妻鹤子的故事似乎散发着永恒的清雅；苏轼曾在西湖上筑堤赋诗，其“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”的雅吟更为西湖赋予了无穷的魅力。作者在这里借用苏轼的比喻，直接将西湖称作西施，所谓“拣西施好处都游遍”，便是将西湖所有美好之处全部看完之意。西湖很大，如果游玩远了，归返就要戴月夜行了，那也不管它，“管甚月明归路远" ，其沉迷于西湖美景的惬意情怀跃然纸上。苏轼又有诗《李钤辖坐上分题戴花》曾云：“露湿醉巾香掩冉，月明归路影婆娑。”曲中“管甚月明归路远”，当借用苏诗意境，更进一步豪言之：游兴正浓，已顾不得月明天晚了。“船，休放转；杯，休放浅”，既是作者沉溺美景，举杯不停的写照，又是当时西湖游乐盛况的全面展示。

这是一则颇能体现散曲灵动性的作品。赵孟额评价薛昂夫的散曲“激越慷慨，流离闲婉”，此曲实能二者兼得。从中读者能看出作者豪爽激越的性情，也能读到其闲雅无羁的情致，更能从作者强烈的赞美情怀中间接得到西湖美景的冲击。

第二首写西湖夏景，从春到夏，西湖风光由淡远而浓烈，欣赏风景的人也由沉醉而沸腾。

江南夏季的炎热犹如蒸笼，然而杭州因为有西湖，却能独得一分水的清凉和灵性。盛夏的西湖，不仅晴云飘荡，而且还有微风拂面。江南女子们纷纷换上清新淡雅的裙装，更加惹人注目。作者此时，依旧与友人诗酒笙歌，又是深夜，连那如梦的画舫都招引不回游人的心思。他们游荡在西湖上，直到莲香人梦，晚风清凉。

此曲结尾颇有意境。必要如此收尾，才能写出夏夜西湖的独特，才能表明诗人的闲情所寄。诗人善于把握节奏，由动至静，由酷暑到清凉，写出了西湖夏夜的神韵。

第三首咏西湖的秋色，前大半首写西湖秋景的特色，疏林、红叶、芙蓉、断霞、夕阳、山腰亭榭，色彩鲜明，构成一幅天然画屏。后小半是触景生情，主人为欣赏自然美景，吩咐划船者慢慢地划，歌也不要很快就唱完，美景激发作者的灵感，乘兴挥毫题诗，诗情画意融为一体，情趣盎然。

第四首写西湖雪景。在薛昂夫的这首小令中，作者把积雪的湖山比作神话中的白玉世界和傅粉新妆的绝代佳人。结尾信手点出梅、鹤，拍合本地风光，使人想到卧雪的高人隐士，更见得清雅脱俗。西湖的冬景却洋溢着生命的活力。漫游湖畔，云雾蒙蒙，一片银白色，仿佛飘然进入了仙境。迎霜的梅花，正绽开在这片白色世界之中，孤洁的仙鹤，也缓缓走来。大自然的神奇造化，通过作者的艺术构思，巧妙地展现在读者面前。在作品中，作者所展示的，不仅仅是西湖冬景的清峻、冷艳，同时还有作者对高洁、纯净的内心世界的追求。

中国词曲学家任中敏：二曲写西湖春夏景色，笔调别致，一如作者放旷不羁、潇洒飘逸之性情。“一步一个生绡面”，言西湖处处都是画境，目不暇接，感同身受，出语波俏。后一首结句尤妙，荷香人梦，笔殊清空奇绝也。（《元曲三百首注评》）

安徽师范大学文学院教授赵其钧：作者独特的审美视角是以季节为背景，摄取典型景物，同时相应地将各种人物的丰富多彩的活动、情绪引入其中，使西湖不同季节的山水之美与人文的美、精神的美相辅相成，构成秋无萧瑟，冬无落寞，四季常新的西湖山水，与社会生活相融和的景观，其特点既是自然的，又是社会化的、都市化的，这就充分地表现出西湖所特有的个性和审美效应。（《元曲举要》）

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