李锛（国画家）

人物经历

李锛，1993年毕业于国立中国美术学院中国人物画高级研修班。师从刘国辉先生。获的国内访问学者。曾任于西南师范大学美术院。现任教于海南大学艺术学院教授，海南省文联委员。98年海南省政府批准为有突出贡献的优画家，终生享受国家津贴。现就读于中国艺术研究院冯远工作室人物画创作研究班。中国文联·中国美术家协会授予中国画坛百杰称号，国家特贡专家·终身享受国家津贴。

大事年表

1968年毕业于国立四川美术学院附属中等美术学校。

1987年毕业于国立西南师范大学美术学院中国画系，获学士学位。毕业作品获一等奖。

1993年结业于国立中国美术学院中国人物画高级研修班。师从刘国辉先生，获称国内访问学者。

曾任教于西南师范大学美术学院。现任教于海南大学艺术学院，主任教授。亚太艺术研究会秘书长。中国美术家协会会员。海南省文联委员。

1998年被批准为有突出贡献的优秀专家。终身享受国家津贴。

展出作品

1986年参加“重庆市首届中青年国画家十人联展”展出作品20幅。

1988年作品《五指山下》参加“中国赴日本国画展”。

1990年香港书环出版社在香港举办“李锛画展”作品50幅。

1994年受越南美术协会邀请在西贡举办《李锛、易至群教授画展》。

1995年作品《解放海南大战》入选“全国首届中国人物画展”。获省一等奖，并刊载《解放军画报》10/97。

1997年作品《太阳还在墙上》入选中国文联主办“中国画坛百杰展”授予中国画坛百杰称号。

1997年9月随“海南省乡情画展”出访香港，展出作品5幅。

1999年作品《巴山情》入选“新中国成立50周年全国优秀中国画作品展”。

1999年作品《升旗日》入选“全国九届美展”，评为优秀作品。

获得荣誉

1993年为中国美术学院中国人物画高研班成员。师从刘国辉先生，获称国内访问学者。

2008年为中国艺术研究院“冯远人物画创作工作室”成员，获称国内访问学者。

2003年在巴黎CITE INTERNATIONALE DES ARTS 学习访问三月。

曾任教于西南师大美术学院、海南大学艺术学院中国画教授、现为清华大学中国画高研班教授。

中国美协会员、海南省文联委员、省美协理事。

为国家有突出贡献的优秀专家，终身享受国家津贴。

感动苍生

文/林木

李锛的长处很多。直接面向现实生活，应是他的人物画一大特点。面向现实之所以也会成为特点，是因为很多画家已不但与现实脱节，而且不屑于表现现实。他们大多玩玩笔墨，画点简笔人物，自视清高，时髦得很。就是以前曾以面向现实而著名的一些画家，成名以后也开始玩文人笔墨，弄点简笔小品。这已成一种风气。所以真正直面现实的画家，反而不多。然而艺术家不感动于现实，又何来创作的冲动与激情？没有这种激情，又何来艺术的创作？没有自己的感动，又何来欣赏者的感动与共呜？此《乐记》所谓：“凡音之起，由人心生也。人心之动，物使之然也。感于物而动，故形于声。”又说“乐者，音之所由生也；其本在人心之感于物也”。或许就是因于一个真正艺术家的感动，李锛对身边的一切都感兴趣。他画海南的渔民，亦画湘西苗山的果农，广西瑶民的赶集，巴山背二哥的背篓生涯。从《川东锣鼓》，彝寨《山风》，到《五指山下》的织锦，都可以找到这种源自生活的感动。李锛在《糖关刀》一画中画自己小孩子时的记忆：“予幼时读重庆西来寺小学。校门外杨二爷是糖人高手，技艺精湛，于今不忘。”李锛的糖关刀，也勾起同为重庆人的笔者许多儿时亲切的回忆。也让人想到齐白石晚年画外婆倚门听铃(齐儿时放牛自己脖子上系一铜铃，好让家人知其动静)，池塘小虾夹脚的的作品。李锛的题材多种多样，生活情趣、民族风情、儿童生活、劳动生产、戏曲人物，林林总总，这些来自真切生活的感受，谁能不与之共呜呢？而此种共呜，就是艺术感染力的源泉。更让人感叹的是，李锛对生活的热情，不只是民俗风情的好奇，对一些重大的社会事件，他有着真诚的关切与直接的参与。2007年年初的冰雪灾害，因道路堵塞去不了现场，他们就画他们身处其中的滞留无数旅客的北京、贵阳、长沙的车站，画他们身边与这场灾难有关的场面。雪灾组画未竟，汶川“5.12”大地震又至。这次，李锛干脆径直去了地震灾区当志愿者，冒死出入于危楼瓦砾之中，一边直接协助解放区救助灾民抢救伤员，一边也尽画家之天职收集资料准备创作。让人感慨的是，李锛不是应景似的画上一两幅应付展览(那在当时的画界也是时髦)，而是一画就是几十幅的组画！况且，这每一幅都不是小画，每一幅都是六尺整纸以上，人物多在十几人乃至几十人以上的宏篇巨制！没有一种真正的激情，对生活对民众对社会的责任与激情，谁会画这些题材而且画得这么多这么大！

作品特点

相比较而言，李锛同学属于那种性灵类型的画家，想法丰富、思路泉涌又变化多端，动手能力快捷。但生长于渝，求艺于川，问学于浙，治教于琼，得巴蜀文脉之灵苗，浸淫于传统文化艺术之滋养，生活经历丰富，又积数十年授业之道行，形成了他现有的绘画基本风格，造型简括生动，笔墨轻松放逸，注重表现民俗风情和技法方面的笔墨情趣追求。他的画风明快，保持着水墨人物画特有的绘画性和书写特质，还具有取象率意、信手拈来、趣味性强、笔调拙涩、随类敷彩、色墨兼融的诸多优长。李锛又作多人物组合，或写实写意、或全景式多情节内容并置的大幅创作，吸收壁画形式的结构组合设计，或采用兼工带写，或装饰填彩的风俗画处理手法，使其海南渔港风情和琼黎民俗生活画作生趣别致，丰富耐看。

——冯远

李锛，无疑属于才情型的画家，艺术感觉很好，他的作品实际上画的都是感觉，生活、风情、人与人、人与环境、静止与运动等等，都不是写实的再现于逼真的刻画，而是不似之似中的感觉性表现，即写意性表达。这样的意象，不但呈现为一种令人愉悦的动态感，这种用笔用墨的简洁中，体现出结构的美感，这种用笔用墨固然简洁、精炼，却更生动、更符合艺术的感觉性特征与规律、本质。

——徐恩存

李锛的创作有两种不同的风格。一类以民俗民风以及戏曲为主要题材，以线造型，着意营造一个充满传统趣味的世界。在这类作品中，李锛对于线条的熟练运用，常常与大面积的墨色渲染相映衬，不仅丰富了画面效果，也大大加强了线条的表现魅力。《京剧八大锤》、《霸王别姬》、《东坡闲逸图》等作品不仅以墨色突破了线条的限制，还在色彩上大量吸取了民间元素，形成亦俗亦雅的画面效果。李锛的另一类作品以现实中的劳动者为题材，最为典型的是他刚刚完成的毕业创作。在这幅作品中，李锛保留了以线造型的一贯手法，但却一改先前的自由写意面貌，笔墨由轻快流畅转向凝重严谨，人物形象的边缘被画家有意识地加强了，形成了造型的厚度。为了能够妥善安置人物之间的复杂关系，李锛在画面中引入了现代构成方法，这使众多的人物安排显得错落有序，复杂但不纷乱，严谨而不死板。一个与此前截然不同的审美空间由此诞生：画中人物与自由转换的空间融为一体，抒情性的笔墨语言与严谨的写实造型紧密结合，从而创造出一个亦真亦幻的世界。

——张晓凌

李锛作品

作品欣赏

李锛作品

李锛作品