菲利普·布鲁内莱斯基（布鲁内莱斯基）

人物经历

布鲁内莱斯基

布鲁内莱斯基在其建筑生涯的初期(1410?～1415)，就重新发现早先为希腊、罗马人所知而在欧洲中世纪和古代文明的其他许多方面一起被湮没的直线透视结构原理。布鲁内莱斯基用两块描绘佛罗伦萨的街道与建筑的油画板来证明他的发现，那两块画板现已佚失。从马内蒂的叙述清楚地表明，布鲁内莱斯基知道在同一个平面上所画的平行线全都聚于一个单一灭点的概念，和距离与物体在空间越后退越显得缩小之间关系的原理。布鲁内莱斯基同代的艺术家们由于运用了以他的透视法为基础的视觉和几何原理才得以产生出惊人的写实主义作品。在平面上，他们能创造出非凡的三度空间和实在物体的幻象。因此，这种艺术作品就显得是真实世界的延伸，或自然状态的反映。虽然决定透视结构的定理是布鲁内莱斯基阐发的，但第一次系统地编写出来的则是人文主义建筑师阿尔贝蒂(Leon Battista Alberti)。1435年阿尔贝蒂把透视结构定理编入他的关於绘画的著名论文《绘画》(Della pittura)中。该论文包括一段对布鲁内莱斯基的热情献词——肯定地表达出阿尔贝蒂对他朋友的革命性发现的感激之情。

布鲁内莱斯基

他是公证人的儿子,41岁时转业做装修和建造,.起因一个设计比赛，教会要把《创世纪》上的以撒献祭(一个关于上帝要父亲杀儿子祭神，而父亲忠实的照办的故事)做一块青铜装饰门板。当时有许多人应征。最后只剩下他和一个年轻的首饰匠，最后对手借着他父亲的技术指导和继父的财力贿赂，赢得了比赛。但最后由于政治动荡，这两个候选的作品都没有安上去。而是一起摆在巴尔杰络国立图书馆里。

然后皮普去罗马，结伴而行的是经常收到同伴的十四行诗讽刺的多纳泰罗。他参观访问了万神庙的建造原理，又恢复了透视画法.

然后文艺复兴就慢慢的开始了,

枯燥烦闷的中世纪的人们惊讶地发现古罗马文化的强大，充满激情和仇杀的古罗马文化立即取代了人们对希伯来基督教的兴趣，人们从隐忍克制的苦行中，从绝食舍身的自虐中，觉醒了，他们发现自己并不是真的象教会的骗子们说的那么罪孽深重。那一切都是人之常情.

然后皮卜又决定参加花之圣母大教堂的圆顶方案的征集评选.

现代也许觉得很容易做，但在那个科学不发达的时期，人们盖房子永远要想着怎样让它不坍塌，也就是考虑他的力学承重原理以及各方面的支撑和牢固性，否则，地震，火山，台风，海啸，都是非常危险的。甚至老鼠和白蚁都能做到.

所以皮卜不愿向众议会和神甫们透露自己的方案细节，怕被剽窃，然后拿出一个鸡蛋，说:"谁能把它竖起来但不能用手和支撑物"

没有人表态，皮卜把鸡蛋打碎了立起来，然后主教说:"这我也会".

皮卜嘲笑他说:"我把方案告诉你的话，你一定也会这样说."

恼羞成怒的神甫们叫警卫把他丢出去，骂他是疯子。因为他揭露了他们不学无术的本质.

皮卜坚持斗争了十年，不停地上诉，不断地上诉，一有机会就上诉，没机会制造机会也要上诉.

最后，他终于得到了这项工程,

并完成了这个圆顶。此外，他还参与建造了美第奇宫和皮蒂宫。

布鲁内莱斯基的机械系统设计理念对达·芬奇产生了很大影响。

布鲁内莱斯基广泛才能的另一方面是解决了工程与静力学的复杂问题。布鲁内莱斯基为建造圣母百花大教堂高耸的圆顶而发明的机械，和穹顶上的塔式天窗(一种为教堂内部采光的构筑)，以及他为这项工程所制定的方案本身，都表现出他在技术创造上的极大才能。大教堂始建於1296年，在14世纪期间完成了中堂，并开始建造东端复杂的八角形建筑。到1418年，工程进行到建造跨度巨大的八角形建筑之上的拱顶之际，有许多技术问题亟待解决。这些问题曾使先前的几代建筑师陷入激烈的争论。正是布鲁内莱斯基成功地创造出覆盖圆顶的方法，而发明了施工需要的机械，并设计了这个建筑的塔形天窗，及侧面的半圆形讲坛。1420年他被任命为圆顶工程的总建筑师，而且持续担任这项职务到1446年逝世为止。

1418年教堂当局有奖徵求建造穹窿的技术方法模型。这种圆顶设计在哥德时期的晚期，是八边形的尖曲面拱顶而没有外部的扶垛(外加支撑构筑物)。布鲁内莱斯基会同其他许多人(包括他的主要对手吉贝尔蒂)提出一个模型。1420年决定采用布鲁内莱斯基的模型。这一模型显示出穹顶可以不用传统的支架或木制框架结构，而在石梁框架间加人字形砖砌体。这种建造技术是古代罗马人逐渐发展起来的，而且可能是1401年左右布鲁内莱斯基与他的朋友雕塑师多那太罗(Donatello)在一次未经证实的罗马旅行中第一次看到的，而人们认为这两位早期文艺复兴艺术巨匠都研究过古典雕刻与建筑。1420年布鲁内莱斯基的圆顶开始建造；1436年为建成的圆顶举行奉献仪式，并於同年批准了他的塔式天窗的设计(然而塔式天窗直到他死后才完成)。使圆顶能够成功地建造起来的想像力和工程计算为布鲁内莱斯基树立了声誉。

20世纪中叶的评论曾将对布鲁内莱斯基建筑物的早期研究形容为文艺复兴在建筑方面的基础。他们现在懂得了逐渐衰落的哥德式建筑时期和文艺复兴初期，二者的前后承接关系。所以，可以看到布鲁内莱斯基作为一个艺术家仍然深深地依赖哥德式建筑和结构的形式，但带有一种基於理想的人文主义概念的艺术及科学的想像力。他的第一个主要建筑任务育婴堂就证明了这一点。虽然育婴堂的门廊有著许多新奇的特色，但在形态上仍然与意大利罗马式建筑及晚期哥德式建筑的传统有关。这一建筑的真正革新方面来自於布鲁内莱斯基对古代古典艺术形式原理的直感。育婴堂的正面给佛罗伦斯建筑树立了一个新的面貌，和先前的中世纪建筑形成鲜明的对比。其存留的晚期中世纪遗风是从属于使外观具有古代气氛的新风格︰用古典的细部精致处理的墙(如科林斯柱头、壁柱、圆形浮雕及檐壁)，模数结构、几何比例，及对称的平面布置。

1420年代初期，布鲁内莱斯基是佛罗伦萨最杰出的建筑师。当时受有权有势的麦迪奇(Medici)家族的委托，设计了圣洛伦佐教堂(S. Lorenzo)的圣器室(世称老圣器室，以区别于米开朗基罗在同一教堂中设计的16世纪的「新」圣器室)及圣洛伦佐教堂本身的长方形大厅。工程开始於1421年，圣器室(不算装饰)完工於1428年。教堂的长方形厅的建造在当时曾经停止，但於1441年重新开始建造直到1460年代。

圣洛伦佐教堂结构被认为是文艺复兴初期建筑风格的主要典型。在形式上，这一教堂沿用带有中堂(中廊)、侧廊及后堂(在中堂端部的半圆形凸出部分)的传统长方形大厅的做法。布鲁内莱斯基增加到传统形态上的是一种新的词汇，这种词汇对古代柱头、檐壁、壁柱(靠在墙上的长方柱)及圆柱的设计有他自己的解释。此外，他的教堂设计整体而言是异常协调，而教堂的各部分彼此合理相配，创造出一种视觉与理智的极度和谐。

布鲁内莱斯基设计的老圣器室(原来想作为麦迪奇家族的陵墓)是一个上有半球形圆顶的立方体。构成老圣器室墙壁和方形大厅本身建筑表面的结构及装饰部件有著布鲁内莱斯基当时作品中特别高雅而又严谨的特征。

大约1429年受佛罗伦萨另一个富有而有势力的帕齐(Pazzi)家族之委托，布鲁内莱斯基设计了一个邻近修道院圣十字教堂的礼拜堂，原本想作为教士会堂(修士们集会来处理事务的地方)，工程大概在1442年以前没有开工，直到1457年这个建筑仍然没有完成。布鲁内莱斯基在帕齐礼拜堂的平面和立面上，和他在圣洛伦佐教堂的做法一样，采用了数学模数和几何公式，但在空间处理上更为复杂精致。一个半球形的圆顶盖在中央的方厅上，并向两边延伸，因而方厅成为长方形的中心。面积不大的分隔间为主要正方形敞开了一个第三边，相当於正方形的后堂，上面盖以圆顶且设有一个祭坛。帕齐礼拜堂的米色墙面用深灰色石料画成几何图案。布鲁内莱斯基藉以知名的清晰、宁静、优雅建筑特点可以在这座小巧而和谐匀称的礼拜堂中窥见一斑。

另一个布鲁内莱斯基的带有集中平面布置的实例是他那些不可思议的建筑中为佛罗伦斯卡马多莱斯(Camaldolese)修道院建造的圣玛利亚教堂。教堂始建於1434年，但在1437年尚未完工即停建(一直到1930年代，才在有争议的情况下完工)。这座建筑的平面中央为八角形而外周为十六边。内部八角形的八个边上各开一个祈祷间，在端部成为深深凹入的半圆室。八个壁龕开在外墙交接的小平面上。圣玛利亚教堂是布鲁内莱斯基最创新的设计。它表现出一个完美的集中结构，在形式上比老圣器室更为协调。

布鲁内莱斯基在佛罗伦萨的圣斯皮里托教堂(Santo Spirito)不是在1428年，就是在1434年设计的。教堂于1436年开工，而且一直建造到1480年代。这座长方形教堂的东端平面上为集中式布置，内部周围有半圆形的祈祷室开向有拱顶的侧室、耳堂和后堂。这些祈祷室说明了设计的独特方面，因为教堂的外墙形成一系列连续的曲线目的就是要和祈祷室的形状相一致。然而，布鲁内莱斯基死后，那些突出的圆形祈祷室已被现在所看到的平的传统外墙围起。在圣斯皮里托教堂，布鲁内莱斯基没有运用他在圣洛伦佐教堂和帕齐礼拜堂已经得到完善的风格，把围墙建成平面，在上面附加细而直的构件(壁柱)，而是设计得具有凝重、庄严而柔和的感觉。所以，这一建筑能在风格上与圣玛利亚教堂以及圣母百花大教堂圣器室上四个半圆形讲坛有联系。布鲁内莱斯基为这些讲坛做的模型是1439年被批准的。第一个讲坛於1445年完成，其馀三个是在60年代完成的。它们都有深深凹进的半圆形壁龕，其顶部有一个蚌壳一样的装置，而且用厚墙隔开。墙上采用了带有突出的柱顶线盘的科林斯半圆柱。在形式和基调上，讲坛比直到那时建在佛罗伦斯的任何东西更接近於不朽的古代建筑，而且预示著后来阿尔贝蒂及布拉曼特(Donato Bramante, 1444～1514)的建筑的雄浑外形和富丽堂皇。

布鲁内莱斯基在1440年代早期一直很活跃，并且可能持续到他逝世前不久。他死于佛罗伦斯，并葬在圣母百花大教堂。

人物评价

虽然马内蒂说到处都请布鲁内莱斯基设计府邸，但是他作为住宅建筑师的作用则难以评定。在没有文件证明传记作家和学者相信是他创作的那些住宅和府邸(都在佛罗伦斯)中，最重要的是碧提宫(Pitti Palace)，一个未用的麦迪奇-里卡尔迪府邸(Palazzo Medici-Riccardi)平面图，和巴尔迪-布西尼府邸(Palazzo Bardi-Busini)。这些府邸中每一幢都有新奇的特色，人们有意认为是布鲁内莱斯基的创作，但是对他的影响或由他创作都提不出确切的证明。

人物贡献

布鲁内莱斯基的军事建筑也证明了他的多方面才能。这些建筑有的还部分地存在。他和比萨、伦奇内(Rencine)、维科皮萨诺(Vicopisano)、斯塔贾(Staggia)、卡斯特利纳(Castellina)、里米尼(Rimini)、佩萨罗(Pesaro)等碉堡的建造和重建都有关系。1430年他曾参与把卢卡城变为一个岛屿的计划，筑一道堤坝使阿诺河(Arno River)改道。