教会调式（源自古希腊的音乐调式）

调式简介

教会调式(church modes)，又叫做教会旋法调，它起源于欧洲古代星期基督教赞美诗，是当今大小调的先驱，自从大小调式在16世纪以后逐步确立了统治地位之后，其它各个调式都慢慢被融入统一到大小调中了。教会调式共有八个：四个正调式和四个副调式，副调式音阶的音域比正调式低四度。虽然在名称上与古希腊音阶相同，但实质上并不同。中世纪的音阶是从下至上排列，有re（多利亚）,mi（弗里几亚）,fa（利第亚）,sol（混合利第亚）这四个结束音。每个调式除了结束音以外，还有一个吟诵音（tenor），在正调式中吟诵音比结束音高五度；副调式的结束音和正调式相同，但吟诵音比正调式的吟诵音低三度；每当吟诵音落在B音上时，它被上移至C音。为了避免不好的音程（如三全音），有时B音要写成bB。

发展史

16世纪的音乐理论家格拉雷安（H.Glareanus,1488-1563）为8种教会调式又加上了4种：以la为结束音的爱奥利亚（Aeolian）调式，以do为结束音的伊奥尼亚（Ionian）调式以及各自的副调式。最终形成了12种教会调式，也称作中古调式。

象古希腊一样，中世纪对调式的伦理特性也有着不同评价，因此它的用法有独特的讲究。但是随着现代音乐的发展，特别是JAZZ乐的兴起，被扩展了的旋法调又以各种形式重新开始独立出现，并被大量运用在现代的音乐形式中。

自然调式

1、Ionian Mode（伊奥尼亚——自然大调音阶）：1、2、3、4、5、6、7。

伊奥尼亚调式——自然大调音阶

教会调式

教会调式

教会调式

教会调式

教会调式

教会调式

音乐概念

1、

调式

2、

同主音关系调

3、平行大小调：主音相距小三度的两调，都以同一音阶材料构成，或者说用同样音组成的大小调，我们叫做平行大小调，或者叫关系大小调。比如C大调和a小调.

理解调式

首先，根据第一个调式的概念，就可以知道不管是Dorian调式还是Locrian Mode，它们无非就是以一个音为主音，然后按照各自特定的音阶排列规则组成的一种调式而已。

比如：C大调，就是以C音为主音，按照大调的排列规则组成的一个调式，它的排列规则就是：

1 2 3 4 5 6 7 1

C D E F G A B C

全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音

那么C Lydian调式，就是以C音为主音，按照Lydian调式排列规则组成的一个调式，

1 2 3 #4 5 6 7 1

C D E #F G A B C

全音 全音 全音 半音 全音 全音 半音

其实说白了，就是同样以C音为主音，但是按照不同（各自规定的规则排列）的全音、半音的排列方式，这样就得到了两个不同的调式，一个C大调，一个是C Lydian调式。这就是同主音关系调。

同样的，可以根据这样的道理推出A Aeolian调式，也就是A小调的音阶排列

1 2 b3 4 5 b6 b7 1

A B C D E F G A

发现它的组成音和C大调是完全一样的，这就是平行大小调。其实很多时候还是习惯这样来写小调的排列6 7 1 2 3 4 5 6也就是把小调看作是用大调的6级音为主音，用和大调一样的音组成的调式。

同样的，也可以把其它调式也用大调的概念来理解，这样，就可以得到下面这张排列图

1、C Ionian Mode：1 2 3 4 5 6 7 =C D E F G A B

2、D Dorian Mode：2 3 4 5 6 7 1=D E F G A B C

3、E Phrygian Mode：3 4 5 6 7 1 2=E F G A B C D

4、F Lydian Mode：4 5 6 7 1 2 3 =F G A B C D E

5、G Mixolydian Mode：5 6 7 1 2 3 4 =G A B C D E F

6、A Aeolian Mode：6 7 1 2 3 4 5 =A B C D E F G

7、B Locrian Mode：7 1 2 3 4 5 6 =B C D E F G A

也就是可以把大调中的每个音都看作是主音，然后就可以组成7个调式，也就是平时说的这些旋法调。但是这个方法只是为了更容易理解记忆调式，而绝不能认为D Dorian Mode就是C大调，无非是从2开始而已。这个是概念性错误！因为D Dorian Mode无论主音还是音阶的排列都有自己的系统，它是和C大调完全不同且独立的。只是刚好由于它们是关系调，组成音一样，因此可以利用这点来方便理解和记忆，但心里必须要区分清楚，不要混淆在一起。

调式运用

首先也必须先了解一个概念，就是“元音”的概念，在英语里面，字母A 、E 、I 、O、U（有时候还有Y），是元音字母，任何单词的组成都离不开元音字母，而其他字母则是起辅助作用。同样的，在音乐里面，也有元音字母的存在，它们就是---和弦音。比如Cmaj7和弦，它的组成音是C E G B，那么这4个音符就是以Cmaj7为和声的音乐里面的元音音符，其余的音符可以看作是辅音音符.Cmaj7=1 3 5 7=C E G B

可以在Cmaj7和弦里运用那些调式呢？其基本的原则就是所用的调式必须是含有这个元音音符的。那么我们就可以得到：

1、 C大调=1 2 3 4 5 6 7=C D E F G A B

2、 C Lydian调式 =1 2 3 #4 5 6 7=C D E #F G A B

2个调式可以用于Cmaj7和弦。

然后我们再看Dmin7和弦

Dm7=1 b3 5 b7=D F A C

可以得到的调式有：

1、D Dorian = 1 2 b3 4 5 6 b7=D E F G A B C

2、D Phrygian =1 b2 b3 4 5 b6 b7=D Eb F G A Bb C

3、D 小调=1 2 b3 4 5 b6 b7= D E F G A Bb C

最后是属7和弦，G7

G7=1 3 5 b7=G B D F

只要找含有1 3 5 b7音的调式即可

1、G Mixolydia=1 2 3 4 5 6 b7=G A B C D E F

在基本的调式里面，只找到一个，但是由于还有各种调式的变形的存在（比如b7 Lydian音阶），因此，实际上可以有更多的选择，如果再加上其它调式音阶，如全音阶、五声音阶、BLUES音阶、各种琶音、音程等。可以选择的方法是非常广泛的。

调式练习

比如：| Dmin7 | G7 | Cmaj7 | A7 |

根据这个和声行进，用刚才分析的调式运用方法来即兴练习。体会一下各种调式的不同感觉

中世纪调式

教会调式（The Modes）起源于欧洲基督教赞美诗

1、伊奥利亚（Ionian Mode）：1 2 3 4 5 6 7 =大调音阶

2、多利亚（Dorian Mode）：1 2 b3 4 5 6 b7=大调2级音阶

3、弗利几亚（Phrygian Mode）：1 b2 b3 4 5 b6 b7 =大调3级音阶

4、利底亚（Lydian Mode）：1 2 3 #4 5 6 7=大调4级音阶

5、混合利底亚（Mixolydian Mode）：1 2 3 4 5 6 b7=大调5级音阶

6、艾奥利亚（Aeolian Mode）：1 2 b3 4 5 b6 b7 =大调6级音阶（小调音阶）

7、洛克利亚（Locrian Mode）：1 b2 b3 4 b5 b6 b7=大调7级音阶

中古调式

中世纪的欧洲出现的几种调式。由于这个时期是罗马教会统治欧洲的时代，所以人们后来把这些调式叫做“教会调式体系”，也叫中古调式。这些调式有一个共同特点：其音阶由七个音构成，全部都是自然音，没有变化音，就好像人们只在钢琴的白键上弹奏，因而人们把这些调式也称做“自然调式体系”。也有的人与大小调式体系加以比较，称其为特种自然大小调。教会调式在当时被广泛地用于格里高利圣咏中，当然那时只是不自觉地运用，并没有现成的理论可供参考。实际上，几乎所有的调式都产生于大量的音乐实践之后，由音乐理论家从音乐中抽象出它的规律来，以便规范音乐的创作。对教会调式最早的描述，是公元850年左右Aurelian的“Musica disciplina”。

起初，有四个音可以做主音：re、mi、fa、sol。以它们为主音，可分别构成四种正格调式：多利亚、弗里几亚、利底亚、混合利底亚。这些名称来自古希腊，中世纪却很少用。

后来，格拉雷纽斯（Glareanus）给主音为do的调式取名为伊奥利亚，主音为la的调式取名为爱奥尼亚。

副格调式从正格主音的下方五度出发而构成，每个正格调式都有一个相应的副格调式。这样，我们就有了十二种教会调式。而现代的一些著作又把它扩充为十四个调式，加入了以si为主音的洛克里亚调式和它的副格调式。

正格教会调式

1、以首调唱名do为主音的调式，叫伊奥尼亚调式（Ionian）。它的音阶关系是：全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音。表面上看，它与自然大调式、中国七声清乐宫调式的音阶结构完全相同，因此属于大调类调式。

2、以首调唱名re为主音的调式，叫多利亚调式（Dorian）。它的音阶关系是：全音、半音、全音、全音、全音、半音、全音。这个调式的特点是：与自然小调相比，主音上方有一个小三度，这个三度叫做多利亚三度。表面上看，它与中国七声清乐商调式的音阶结构完全相同，因此属于小调类调式。

3、以首调唱名mi为主音的调式，叫弗里几亚调式（Phrygian）。它的音阶关系是：半音、全音、全音、全音、半音、全音、全音。这个调式的特点是：与自然小调相比，主音上方有一个小二度，叫做弗里几亚二度。表面上看，它与中国七声清乐角调式的音阶结构完全相同。因此它属于小调类调式.

4、以首调唱名fa为主音的调式，叫利底亚调式（Lydian）。它的音阶关系是：全音、全音、全音、半音、全音、全音、半音。这个调式的特点是：与自然大调相比，主音上方有一个增四度，叫做利底亚四度。增四度是三全音的音程，它给这个调式带来了一种特殊的、神秘的韵味。它属于大调类调式.

5、以首调唱名sol为主音的调式，叫混合利底亚调式（Mixolydian）。它的音阶关系是：全音、全音、半音、全音、全音、半音、全音。这个调式的特点是：与自然大调相比，主音上方有一个小七度，我们把它叫做混合利底亚七度。表面上看，它与中国七声清乐徴调式的音阶结构完全相同，它也是大调类的调式。

6、以首调唱名la为主音的调式，叫爱奥尼亚调式（Aeolian）。它的音阶关系是：全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音。这个调式的特点是：它的音阶结构与自然小调式、中国七声清乐羽调式完全相同，因此属于小调类调式。

7、以首调唱名si为主音的调式，叫洛克利亚调式（Locrian）。它的音阶关系是：半音、全音、全音、半音、全音、全音、全音。这个调式的特点是：与自然小调式相比，主音上方有一个小二度和减五度，我们把这个五度叫做洛克里亚五度。与增四度一样，减五度也是一个三全音音程。它是最具小调特点的调式.