汉调二簧（一种戏剧剧种）

创作背景

图

汉调二簧兴起于长江中下游，“本于弋腔”，系由安徽传入湖北的四平腔吹腔，经湖北艺人加工发展而成。西皮是由传入鄂西北襄阳一带的山陕梆子演变而来。清朝中叶一些文献对此曾有记载。如乾隆五十年（1785）吴太初所著《燕兰小谱》中记有：名伶时瑶卿“爱歌楚调一番新”。楚伶王湘云擅长《卖饽饽》，唱荆江秧歌、沙湖绵（沔）阳小曲。清范锴在其《汉口丛谈》中也曾记载：汉口楚调著名演员李翠官、李荣庆部，擅长《贵妃醉酒》、《潘尼追舟》、《玉堂春》。

西皮、二簧合流并用，乃经过长期逐渐融合过程。清道光三十年（1850）刊印的叶调元所著《汉口竹枝词》中对这一融合曾有记载：“曲中反调最凄凉，急是西皮缓二黄，倒板高提平板下，音须圆亮气须长。”“汉口向有十余班，今止三部。”上述描写的是叶调元于道光十三年重游汉口时的见闻。书中还记述了前辈演员与当时演员在艺术上的继承关系，说“小金当日姓名香，喉似笙箫舌似簧。二十年来谁嗣响，风流不坠是胡郎。”从他的记述中可以看出，早在嘉庆末年，在汉口就有十余个唱汉调的戏班，他们既唱西皮，又唱二簧；既有正调，又有反调，已经是一个声腔完备的剧种。故汉调与皮簧在湖北的合流时间，应为嘉庆年间。

清嘉庆、道光年间已有湖北汉调艺人赴京，搭春台、和春等徽班，以中州韵湖广音演唱皮簧，出现了“班曰徽班、调曰汉调”的局面。根据在湖北发现的汉调艺人米应先、余三胜等人的家谱等史料，证明当时北京的徽班，有的就曾以汉调艺人为骨干。米应先（1780-1832）就曾以演《战长沙》中关羽而名誉京师。余三胜（1802-1866），道光初年入京，曾掌管当时享誉京城的“四大徽班”之一的春台班多年。春台班当时亦以汉调演员为台柱，以汉调皮黄为主要唱腔而蜚声梨园。

清嘉庆、道光年间，湖北各城镇经济繁荣，商旅云集，会馆庙宇林立，戏楼遍布，汉调戏班、科班亦随之兴起，为汉调的兴盛和发展提供了条件。

清咸丰以后，受战乱影响，汉调二簧曾一度衰落。同治、光绪年间汉口被辟为商埠后，汉调各路名演员、名教师又重新聚集于此，并举办了天（老天字科）、双、喜三届科班，培养出一批后来享誉剧坛的汉调著名演员，这时期，汉剧又迎来了一个新的兴盛时期，汉剧艺人数量大为增加。余洪元、傅心一、陈国新等此时曾组织汉剧公会，登记会员最多时曾达七千人，而且一些流动班社的艺人尚未包括在内。清末至民国曾流行到陇东、川北、云南、鄂西、豫西等地。清道光至光绪年间颇为兴盛。此外，他吸收了昆曲、吹腔、高拨子等曲调，揉和了当地的民间音乐，并用方言演唱，逐步形成了自己的风格。其唱腔以西皮、二簧为主。西皮出自西秦腔演变的襄阳腔，俗称汉调；二簧由安徽经湖北溯汉水而上，与西皮合称“汉调二簧”。辛亥革命后，更名为汉剧。到大革命时期，汉剧又突破陈规，吸收女艺人参加演出，并举办训幼女学社（又名新化女科班），培养出以新化钗（即陈伯华）为代表的一批优秀女演员。这一时期，汉剧在武汉再次出现了繁荣景象。汉剧艺人广泛与各剧种，特别是向京剧学习交流，使汉剧表演艺术得到了改进和发展。

抗日战争爆发后，汉剧二簧艺人响应中国共产党的号召，积极参加抗日救亡活动。在郭沫若、田汉、洪深等人的领导下，组织了十个汉剧流动宣传队，由傅心一、吴天保、周天栋等率领，分赴川、湘、鄂西等大后方演出。中华人民共和国成立后，才再一次获得蓬勃发展的机遇。

新中国成立后，安康、汉中仍称“汉剧”，商洛、关中仍称“二簧”。汉调二簧盛行于安康、汉中、商洛及以西安为中心的关中地区。新中国成立至今，安康各类汉调二簧剧团先后上演了近500部传统剧目，但这远远满足不了观众的需要，因此，他们不断移植、整理、改编历史剧，创作新编历史剧及现代戏，丰富上演剧目。如经汉调二簧移植上演的剧目就有《北京四十天》、《屈原》等80余部，创作新编古代剧如《打龙棚》、《梁红玉》、《板桥轶事》、《赵成卖身》及现代戏《梅刀新传》、《红珍珠》、《马大怪传奇》、《枇杷村里镇长哥》等50余部。这些新剧目的上演，首先在思想内容上与新时代合拍，具有强烈的时代气息，从而引起了观众的兴趣，培养了一批新观众，使这些古老的地方剧种有了新的活力。特别是1981年由陕西省文化厅在安康举办的“陕西省首届汉剧会演”，真可谓是汉剧的盛会，陕南地区有十余个专业剧团参加演出，湖北著名汉剧表演艺术家陈伯华等也专门前来参加交流展演，让安康的观众看到了汉调二簧空前繁荣的局面。^[1]

作品鉴赏

角色行当

汉调二簧在发展中曾形成安康、汉中、商雒、关中等流派，名角层出不穷。其脚色共分末、净、生、旦、丑、外、小、贴、老、杂十个行当，表演讲究细腻精到，唱腔真假嗓并用，悠扬婉转。生、老旦一般用真声演唱，旦用假声演唱，净则使用虎音。其唱腔以西皮、二簧为主，西皮用于表现愉快、爽朗的情绪和场面，二簧用于表现悲哀、肃穆的情绪和场面，演唱中根据剧情需要交替使用，形成甜音、苦音之分。

唱腔

汉调二簧唱腔分二簧调和西皮调两种，俗称二簧为“上把”，曲调唱法上讲究板起板落，用“顶牙子”开口。板式有【导板】、【慢三眼】等十二种。西皮调称“下把”，唱法上眼起板落，用“过牙子”开口。板式有【导板】、【一字】等十种。二簧的反调称反二簧（阳板），西皮反调称反西皮。另外，还有高拨子、四平调、徽调、昆腔、板儿腔、吹腔、高腔、看山腔等杂腔杂调。如《牧虎关》高旺，《三搜府》施公皆用徽调演唱；《大赐福》、《过二关》等全用昆曲演唱；《下河东》用吹腔（唢呐调）演唱；《钉缸》用七句半演唱；《小放牛》用小调演唱等。把西皮【一字】和【二六】唱调的过门重复一遍叫做“双环环”，是洛镇二簧的一大特色。整个曲调委婉不足，质朴有余，故有“硬腔”之说。二簧戏中，有二簧或西皮一调到底的，也有两种曲调交替使用的。有的上句唱二簧，下句接西皮；或前半句唱二簧，后半句唱西皮。如《二进宫》“跪臣”一节，徐彦昭前半句用二簧【原板】唱“吓坏了定国王”，杨博接“兵部侍郎”，就变成了西皮【流水板】。这种变调改板的“倒把”方式，是汉调二簧声腔的特点之一。

伴奏乐器

伴奏乐队的文场使用胡琴、二胡、月琴、三弦、阮、唢呐、笛子、喇叭等乐器，武场则使用牙板、梆子、暴鼓、尖鼓、锣、铙钹等。汉调二簧的脸谱样式众多，比京剧和秦腔更为考究，收集到的有四百五十多个。

板式

陕西大剧

唱腔音乐中有西皮类九种板式，如【导板】【慢一字】【一字】【二流】【三流】【浪里钻】【撩子】【滚白】【洒头】；二簧类板式有【导板】【回龙】【慢一字】【一字】【扣扣板】【平板】【浪里钻】【撩子】八种。各种板式的起板、转板、落板都有一定规律；唱腔也兼用一些昆曲，吹腔和民间小调。

代表剧目

汉调二簧传统剧目丰富，仅安康一地就有一千二百多种，已挖掘整理出本戏420个，折子戏517个。这些剧目的题材多取自《东周列国志》《三国演义》《封神演义》及其他历史故事和民间传说，其中的代表性剧目有《文姬辨琴》《胡笳十八拍》《战蚩尤》《尝百草》《簧天荡》《清风亭》《二度梅》《打龙棚》《梁红玉》等。

流行地区

陕西大剧

主要流派

新中国成立后安康派实力最为雄厚，成为陕西汉调二簧大本营。吸纳关中、商洛、汉中及湖北交邻地区的艺人，集各家之所长，形成了独特的艺术风格：唱腔、表演细腻娓婉与粗犷大气并存；道白以中州韵、陕西话（安康话）为主，并以紫阳官话加工上韵运用于现代戏演出；音乐唱腔吸收地方民歌小调，更具乡土气息；与其它流派相比，易于表现现代生活。汉调二簧

早在清代康熙、乾隆之交（1730年前后），安康已有二簧戏班演出活动。从城内庙台、乐楼记载清道光初年以来，有仁丰班、裕泰班、鼎泰班、广泰班、喜泰班、贵泰班、兴汉社等，多数来自汉中，少量来自西安。有的班社经安康去往湖北竹溪、房县一带。此后的清咸丰十年（1860），范仁保自湖北房县大觉寺率瑞仁班达到安康。因安康原有唱调属汉中路子，而瑞仁班唱调带有鄂西北方音，人们备感新颖，一时随习者甚多。范氏立足安康，开办科班，培养了瑞、彩、方、盛科班。形成安康此前除杨金年系统十六字科班之外又一支新生力量。安康派基础是由杨、范两大支派混合而成。

新中国成立以后，陕西省及安康地方党政领导对汉调二簧剧种的抢救、发掘、继承和发展都给予了高度重视。如将安康汉剧团收为省属国营剧团（由安康专署代管）和拟编制为陕西省戏曲研究院第四团、计划成立省汉调二簧剧院，以及陕西省首届汉剧会演大会确定在安康举办等等。省文化局特别设立安康戏曲发掘组，抄录汉调二簧传统剧目，彩绘脸谱，记录整理源流沿革、艺人传略、班社活动等大量文字和曲谱资料，为剧种的研究与发展，提供可靠的依据。安康十县皆建有专业演出团体，城乡业余活动十分活跃。誉称“汉调二簧之乡”。改编和新编剧目《打龙棚》、《簧天荡》、《清风亭》、《马大怪传奇》、《板桥轶事》等在外界具有一定影响。

清代乾隆初期，紫阳县蒿坪河富户杨氏在汉中的商号即邀请西安乾胜班经汉中往紫阳演出。嘉庆、道光年间，被誉为汉江派二簧“传带祖师”的著名紫阳艺人杨金年，在西乡县沙河坎首开科班，培养出鸿字、来字两科。出科弟子查来松在四川一带影响很大，在川中被称为陕班查师爷，誉为“戏状元”；鸿字派的贺鸿生，赴河南，特别在鄂西北竹房及两郧一带授艺，弟子众多，影响颇大。查来松及其后传弟子又陆续开办科班，至新中国成立前，共有永、清、长、福、吉、寿、元、双、天、九、协、安、荣、旭、玉、胜等十六字派数百名艺人。其中主要是汉中人和安康人，也有少数湖北、四川、河南和甘肃人。杨金年系统培养艺人辈派如此之多，持续时间如此之长，涉及地域如此之宽广，在中国戏曲史上绝无仅有。许多艺人被誉称为“活孔明”、“活魏延”、“赛太太”、“金蝴蝶”、“海里蹦”等等，在陕、川、鄂、豫一带影响很大。

早年汉中“四门四关，皆唱二簧”，所属各县大都盛行这一剧种。新中国成立后，汉中市和镇巴县建有专业汉调二簧剧团，南郑、城固、西乡业余演唱活跃。1981年汉中派组团参加陕西省首届汉剧会演大会，演出《包公误》一剧获得好评。著名旦行演员毋玉梅当选陕西省汉剧艺术学会副会长。此后很少再有专业性演出。

因地处川邻，又经常组班进川演出，故汉中派的道白、唱腔多带川味，显幽雅缠绵。

汉调二簧流传商县、洛南、丹凤、山阳、镇安、柞水、商南等县，又称作“洛镇派”。清乾隆二十年即有班社活动。咸丰、同治年间科班戏班较多。名盖陕西的生角赵安子，镇安人，誉称“活孔明”，光绪年间应召进京入内宫为慈禧太后演出，获赐金牌一面。名旦孝乾儿，山阳人，在西安及河南、湖北一带名气很高，民国初年曾任教西安鸣盛学社。自清末至1945年前后，商洛各县有双盛班、善庆社、广易班、五福班、大同社、抗建剧团等科班或戏班，艺人张广勤、吕庆华、张庆鸿、陈忠洪、簧亮子、武振发、王同绪、陈胜志、赵建中等在当地颇有声望。这些科班和演出班多数为商洛人，也有关中人及鄂西北与河南人。新中国成立后，商洛有山阳、镇安、柞水专业二簧剧团。1981年陕西省首届汉剧会演大会，山阳剧团演出《穆桂英挂帅》获得奖励，该团著名演员武新艾当选省汉剧艺术学会副会长。商洛已无演唱汉调二簧的专业团体，山阳、镇安、柞水一带尚有民间演唱活动。

商洛派以武戏见长，唱腔、表演与关中派相近。由于地缘关系，商洛派不仅北出秦岭入关中演出，且多活动于鄂西北和豫西一带，被当地人称作陕班子、靠山簧、山二簧或陕二簧。鄂豫一带流行的二簧戏也多为商洛派所传。如今湖北省竹溪县山二簧剧团，早年即与商洛派特奌相通，流行传统剧目基本一致和唱腔上讲究“双环环”等等。

明末至民国初年为其发展流传的鼎盛时期。清乾隆四十年前后，西安一地就有二黄戏班达36个之多。至民国初年仍有相当实力。在西安、泾阳、三原、长安、蓝田、周至、户县、咸阳、凤翔以及耀州、大荔等渭河两岸“人多以眉户是曲子，非大戏，不甚重视，徽调又不大懂，梆子秦腔又粗糙，一时多好听看汉调二黄”。其中文人、商绅、旗满回民和军政要人喜好尤甚，不仅有专业班、业余班和自乐社，就连一些女眷也能清唱或挂衣登台。清光绪年泾阳富户安吴寡妇，一生专门收养二黄艺人，组织修改流散剧本，并将其后园划地一块作埋葬艺人之用。辛亥革命爆发后，时任秦陇复汉军大统领、陕西督军，新中国成立后曾任陕西省副SZ的张凤翙将军，与革命军师长张云山在西安创办二黄鸣盛学社，拥师生300余人，艺人张鸣顺、叶鸣英、山鸣岐、李鸣鹤、刘鸣祥等，享名关中与陕南各地，受聘于四川、甘肃、河南、鄂西北和山西一带授艺。1930年前后，艺人王安奎创办西安庆义社科班，培养一批“子”字派艺人，著名者有刘子俊、邵子福、冯子才、董子杰、李子喜等。

新中国成立初期，在西安小皮院、洒金桥、马坊门、东关以及泾阳、三原一带，有多个称作二黄研究会的业余组织，张风翙将军经常参加演唱活动。1950年，由关中派、商洛两派艺人联合成立西安大众剧社，活动约三年解体。1959年，陕西省戏曲学校开设汉调二黄班，招员75人，宗关中派学艺。该班六年毕业后全体转往安康汉剧团。1981年陕西省首届汉剧会演大会仅蓝田县坝源业余汉调二黄剧团李永清先生等代表关中派参加后，自此关中二黄已近绝响。

关中派被各路艺人尊为正宗，注重唱工，唱腔、表演较汉江派高昂豪放，激越古朴。

主要分类

图

汉调二簧图

汉调二簧图

盛行于镇安、山阳、商县、洛南等地。向以武戏见长，演《八蜡庙》、《红桃山》等剧，使用真枪真刀。同治、光绪年间（1862-1908），出科于汉中西乡沙河坎杨金年科班的名艺人贺鸿生，曾从湖北、关中往返于商洛地区传播二簧，培养出赵安子、吴宝卿、演技超群，颇受观众欢迎。光绪二十四年(1898)，清廷还诏赵、吴进宫演唱。姚政班先后举办科班，培养出“广”、“庆”两科艺人五十余名，壮大了洛镇二簧的演出队伍。二十世纪二、三十年代，二簧戏继续发展，出现的班社有柞水县北河代大爷班，商县城内孔海山的商山升平社，商县北区的屈映南班，镇安县城姚再胜的五福班，云盖寺的安乐社和柞水石镇、商县黑龙口、韩峪川、杨斜、东乡等地的二簧班，共十余个。艺人有代大爷班的刘五燕(红生、武旦)、张志富(二净)、朱长福(外)、龚金娃(末)等，五福班的尹荣山(净)、董兴平(旦)、金双庆(生)、雷鸣震(生)等，安乐社的罗福娃、陈大炮、刘子胜(生)、张长生(丑)、高志海(旦)等，商县、山阳、柞水县各班的李保林、王广翠、陈刚娃、黄亮子、吕庆华、张庆鸿等。演出的剧目主要有《斩黄袍》、《天水关》《端午门》、《受禅台》、《天才吃馍》、《南北会》、《洪羊洞》、《白门楼》、《清河桥》、《大开榜》、《元宵谜》、《梵王宫》、《渔舟配》、《鼓滚刘封》、《双投唐》、《草桥关》、《月明楼》、《望儿楼》等。抗日战争期间，洛镇汉调二簧呈现萧条之势，不少班社解体。至抗日战争末期，只有柞水抗建剧团、镇安三胜班等还在演出。中华人民共和国成立后，1955年5月以大同社和抗建剧团为基础建立了商洛新生剧团，1956年秋，镇安县以三胜班为基础组建了群众剧团。1957年后又相继组建成立了山阳县和镇安县两个县级专业汉剧团，经常于本县及商县、洛南、丹凤等地巡回演出。并招收学员，培养出武新艾等一批演员。

此外汉调二簧唱腔分二簧调和西皮调两种，俗称二簧为“上把”，曲调唱法上讲究板起板落，用“顶牙子”开口。板式有〔导板〕、〔慢三眼〕等十二种。西皮调称“下把”，唱法上眼起板落，用“过牙子”开口。板式有〔导板〕、〔一字〕等十种。二簧的反调称反二簧（阳板），西皮反调称反西皮。另外，还有高拨子、四平调、徽调、昆腔、板儿腔、吹腔、高腔、看山腔等杂腔杂调。如《牧虎关》高旺，《三搜府》施公皆用徽调演唱；《大赐福》、《过二关》等全用昆曲演唱；《下河东》用吹腔（唢呐调）演唱；《钉缸》用七句半演唱；《小放牛》用小调演唱等。把西皮〔一字〕和〔二六〕唱调的过门重复一遍叫做“双环环”，是洛镇二簧的一大特色。整个曲调委婉不足，质朴有余，故有“硬腔”之说。二簧戏中，有二簧或西皮一调到底的，也有两种曲调交替使用的。有的上句唱二簧，下句接西皮；或前半句唱二簧，后半句唱西皮。如《二进宫》“跪臣”一节，徐彦昭前半句用二簧〔原板〕唱“吓坏了定国王”，杨博接“兵部侍郎”，就变成了西皮〔流水板〕。这种变调改板的“倒把”方式，是汉调二簧声腔的特点之一。

传承价值

经研究认定，汉调二簧形成较早，各地其他皮簧声腔剧种都与之存在渊源关系，它对川剧、徽剧、京剧等的形成和发展有着不可忽略的影响。

传承现状

如今，汉调二簧观众锐减，经济上出现困难，不断走向衰落，专业剧团纷纷解散，仅剩下安康汉滨区一个剧团还在维持演出，而且这个惟一的剧团也正濒临解散的危机。在此情势下，有必要大声呼吁，应该尽快对这一古老剧种进行抢救和保护。

传承人物

龚尚武，男，汉族，1937年生，陕西汉阴人，第二批国家级非物质文化遗产项目汉调二簧代表性传承人。

王发芸，女，汉族，1941年生，陕西安康人，国家二级演员，第二批国家级非物质文化遗产项目汉调二簧代表性传承人。

保护措施

1956年，陕西省文化局及陕西省剧目工作室在安康设立专区戏曲发掘组，全面组织二黄老艺人们口述传代辈份、班社来往和源流沿革；以及迄今对古戏楼遗存至今的班社壁题留字。

2019年11月，《国家级非物质文化遗产代表性项目保护单位名单》公布，安康市群众艺术馆、竹溪县山二黄剧种保护传承展演中心获得“汉调二簧”项目保护单位资格。

传承发展

近年来，汉调二簧观众锐减，经济上出现困难，不断走向衰落，专业剧团纷纷解散，目前仅剩下安康汉滨区一个剧团还在维持演出，而且这个惟一的剧团也正濒临解散的危机。在此情势下，有必要大声呼吁，应该尽快对这一古老剧种进行抢救和保护。

自上个世纪90年代以来，随着电视等现代媒体飞速发展，人们的文化生活方式日益多元化，生活观念与文化消费观念也发生了巨大的变化，致使地方戏曲的演出市场日益缩小，有些戏曲种类甚至销声匿迹，汉调二簧面临着严峻的挑战。原先陕南地区的十余个汉调二簧专业团体也相继解体，如今仅剩下安康汉剧团一家专业演出团体，艰难地保留着奄奄一息的汉调二簧剧种。

安康汉剧团因为有各级领导的重视与支持，所以在极端困难的情况下，依然坚守着这块阵地，为抢救和保留汉调二簧这个古老的地方剧种做了许多行之有效的工作。但人员老化，市场不景气，创作、编导、音乐等各类专业骨干力量后继无人等一系列问题的困扰仍然很严重，这无疑给汉调二簧的保护和发展工作带来了许多困难。

面对这种现状，我认为，作为从业者，应该抓住大好机遇，鼓舞信心，脚踏实地地做好以下工作：

重视传承保留精华

从目前情况看，在安康地区仅有一个专业汉剧演出团体，将汉剧的生存发展完全维系于一身，当务之急，必须尽快做好汉调二簧的传承工作。

对于老艺人，应抓紧汉调二簧的资料搜集整理工作，通过录像、录音、文字记录等方式，将他们所掌握的宝贵艺术遗产原原本本地纪录下来，以求尽可能完整地把珍贵的戏剧艺术资料保留下来。

此外，经过了5年的学习，50名学员从学校毕业，进入安康汉剧团试用，这是十分有利的条件，应该按他们各自的分工，来确定相应的老师，做好传帮带；定目标，定任务，真正落到实处；定期考核检查，使这批学员尽快成为有用之才。

汉调二簧的艺术遗产，只有先努力传承下来，才能在此基础上汲取其精华，在保留的基础上进一步发展。

与时俱进不断创新

汉调二簧传统深厚，程式规范，形式完美，特色鲜明，技艺精湛，行当多样，流派纷呈，这些都是在表现古代生活和古代人物的过程中逐渐成熟而形成的，是极其宝贵的财富。但是在它成为一个个比较完整的剧种之后，仍然需要根据观众的变化，以及观众的欣赏习惯，不断对自身进行改造，只有这样，才能保持住旺盛的生命力。

此外，还要不断推出新剧目，使其在思想内容上贴近时代、贴近生活、贴近群众；在音乐、导演、舞台美术等方面，也应在继承传统的基础上不断创新，使其既保留传统戏曲艺术的珍贵遗产，又能体现出新的时代气息，以适应当代观众的文化需求。如果我们不主动地使地方戏曲在现代社会文化生活中发挥其审美作用，那么，这些剧种最终会被观众所遗弃，昔日的辉煌只能是永存于史册之中了。

加强实践培养新人

作为一个被列为重点非物质文化遗产保护项目的独特剧团，应该把保护和发展作为重点任务，坚持不懈地探索汉调二簧适应现代社会的路径；勇于实践，使汉调二簧这一具有深厚根基的地方剧种不断延续和发展。

对于汉调二簧的保护，培养艺术新人也是一项不容忽视的工作。新人只有在反复地实践中才能得到锻炼，才能逐步提高，才能领悟传统艺术的真谛，应该抓好传统优秀唱段表演、传统优秀剧目表演、新剧目的排练等环节，举办各类演出活动，给年轻人更多的实践机会，让他们在艺术实践中锻炼成长。

第一批国家级非物质文化遗产名录的公布，也给汉调二簧的保护和发展展示了美好的前景，只要我们抓住机遇，扎扎实实地做好我们的工作，汉调二簧这个古老的地方剧种，一定会绽开新的花朵。

作品影响

1981年，陕西省文化厅在安康举办“陕西省首届汉剧会演”，陕南地区有十余个专业剧团参加演出，出现了空前繁荣的局面。

2015年10月16日晚，为喜迎“第十一届中国文化艺术节”倒计时一周年，由宁陕县文广局主办、广货街镇沙沟汉剧自乐班社承办的汉调二黄专场演出在宁陕县电影院精彩上演。

2012年，平利县选送的汉调二黄戏《八仙游八仙》在首届汉调二黄自乐班社擂台赛中荣获一等奖。