王长友（北京已故相声演员）

人物生平

1945年末，34岁的王长友来到了济南晨光茶社。王长友发现，济南的观众对相声艺术的欣赏水平很高，也很内行，没有真本事真功夫绝对打不开局面的。本来打算在晨光茶社踢过门槛就回京城的他，决定长期驻扎下来，博采众名家之长，尤其是要重点培养自己的爱徒赵振铎，让他在这座相声艺术的最高学府里接受高人的指教。^[2]

演艺经历

1962年曾参考借鉴上海滑稽戏的手法，结合相声语言艺术的特点，与他人合作、改编、创作了一批化妆相声，如《拔牙》《资本家与洋车夫》《耍猴儿》《如此恋爱》等。

曾演出的《太平歌词》《八扇屏》等段子，最拿手的段子是《哭笑论》《千里走单骑》。

1983年与罗荣寿搭档演出了其代表作《文章会》。

个人生活

1981年查出了胃癌。

1984年不幸逝世，享年72岁。

人物评价

王长友个人照

王长友的嗓音沙哑，这一点和天津的刘奎珍很像，他的相声注重表演，素有“麒派相声”的美誉，可惜他的录像资料很少，我们只能通过文字资料来了解他的表演了。王长友有一段拿手的节目叫做《哭的艺术》（这段是王长友根据传统相声《哭论》，借鉴了刘桂田《斩经堂》的长处，而演绎出来一段节目，经侯宝林建议改名为《哭的艺术》，其中模拟了各种各样的笑和哭，其中最为独到的就是他惟妙惟肖的模拟旧社会丈夫哭妻子的情景，表演达到了“后脊梁上都有戏”的境界。他说这段时间脊梁随着叙述一起一伏，表现出丈夫的哭泣的状态（京剧名家叶盛长表演《戚继光斩子》时也用“后背出戏”的技巧来表现戚继光当时痛苦与矛盾的心理)。这段表演难度很大，田立禾先生表演的《哭的艺术》也有“丈夫哭妻”的表演，大家可以参考一下。

有的人在说到相声和小品的区别，总爱把表演作为小品的特长，好像相声是只要用滑稽的语言把观众逗乐了就算万事大吉了一样，其实不然。相声从很早就重视表演，据张寿臣先生回忆李德钖老前辈的《打灯谜》的“底”（“三头、六耳、八条腿、一只眼）就有很繁重的表演，当捧哏的认输时，李先生所站的位置与观众成一个45度角，模拟车夫超车把，长身、挺胸、扬脸的动作，造型优美逼真，而后左眼紧闭、右眼圆睁，右眼的黑眼珠在眼眶里滴溜溜的转了几圈，把一脸的得意的神情刻画的淋漓尽致（后来张寿臣基本继承了李先生的表演，而删去了最后转眼珠的表演），可见相声中的表演是由来已久的。我看马三立老先生的《开粥场》里说到“大个团脐，还是活的”这句台词时，两臂上下挥舞，模拟螃蟹横行的动作时，尽管这活我已经听了很多次，但看到这还是忍不住笑了出声来（侯宝林还特意嘱咐过学生注意看马三立在“放虱子”时的神态与动作）。

我看过王长友的录像只有他1984年和罗荣寿演出的《文章会》，由于此时王长友已经身患癌症，所以表演势必有些力不从心了，但其中有的地方还是能反映出他“麒派相声”的魅力，大家可以看看其中“磨墨”“舔笔”“换笔头”的部分，王先生处理的就比较细腻，一招一式足见功力。王长友的这段《文章会》是北京风格，他本人的舞台形象十分文雅、潇洒，这与他人所共知的兴趣爱好有关——养蛐蛐。

中国有句老话叫“玩物丧志”，但斗蛐蛐也是过去很多有身份的人的共同爱好，比如谭鑫培就很精于此道。王长友通过斗蛐蛐提高了个人的素质。他养蛐蛐在圈内外是很有名气的，比如马三立在《相声的魅力》中就曾经说过“北京有一个好养蛐蛐的老人叫王长友”，关于他养蛐蛐有很多有意思的故事，在此就不赘述了。作者：九龙祚（网络曲艺评论家）