春草闯堂（莆仙戏）

戏曲剧情

相国李仲钦之女李半月在丫环春草的陪伴下，上华山进香，遇吏部尚书之子吴独纠缠，幸得义士薛玫庭解危。半月感激薛的救助之恩，又佩服他的高超武功，一时无以相酬。

薛玫庭下山后，又见吴独打死渔夫，抢夺渔女，一时怒起，打死吴独，为避免连累别人，主动到府衙投案自首。

春草关心薛玫庭的安危，赶到府衙探听消息，见吴母杨夫人，倚仗权势，强迫知府胡进下令杖杀薛玫庭，愤而闯入公堂阻刑。

胡进质问缘由，春草一时情急，信口认薛为相府姑爷。吴母惊讶，胡进疑春草有诈，令春草带领，前往相府询问真假。

同名莆戏

莆仙戏，福建，旧称“兴化戏”，明中叶时已完全成熟，流行于莆田、仙游一带。音乐为主，表演颇具古意，典雅抒情。剧目有《张协状元》、《团圆之后》、《春草闯堂》等。

莆仙戏的表演古朴优雅，不少动作深受木偶戏影响。莆仙戏的行当沿袭南戏旧规，原来只有生、旦、贴生、则旦、净、末、丑等七个角色，俗称“七子班”。莆仙戏的音乐传统深厚，唱腔丰富，迄今仍保留不少宋元南戏音乐遗响。它综合溶化莆仙民间歌谣俚曲、十音八乐、佛曲法曲、宋元词曲和大曲歌舞而形成，用方言演唱，是一种具有浓厚地方色彩和风味的声腔。

据调查考证，莆仙戏的传统剧目，音乐曲牌，行当脚色都与南戏有着密切关系。莆仙戏传统剧目有五千多个，其中保留宋元南戏原貌或故事情节基本类似的剧目有八十多个，有剧本流传的有五十多个，如《目连救母》、《活捉王魁》、《蔡伯喈》、《张洽》（即《张协状元》、《朱文》、《乐昌公主》、《刘文龙》、《陈光蕊》、《王祥》、《郭华》、《崔君瑞》、《王十朋》、《刘知远》、《蒋世隆》、《杀狗》、《琵琶记》等。

春草闯堂

莆仙戏的部分曲牌，其名目、音韵、词格与唐、宋大曲和宋词调相同。尤其是仅存于早期南戏《张协状元》的〔太子游四门〕，却是莆仙戏常用的曲牌。莆仙戏迄今仍保留不少宋元南戏音乐遗响。唱腔曲牌有一千多支，有“大题三百六，小题七百二”之称。

莆仙戏的表演据所发掘的资料证明，它是在唐百戏宋、傀儡戏的基础上形成独特表演艺术。唐咸通年间（860-870）莆泉巷《言谈录》载：“承隋唐之后，兴化百戏兴焉”。到公元954年《连江里志》记：“蔡太师作寿日，优人献技有客以丝系僮于四肢为肉头傀儡戏。”莆仙戏的表演艺术继承了迈子余年遗留下来的古南戏传统表演，莆仙戏《目连》等传统剧目里的表演就保持着宋杂剧、傀儡戏的综合艺术面貌，被称之谓宋元南戏的“活化石”。

莆仙戏大棚目连戏之剧本，曲牌，声腔，鼓板，表演身段，动作程式和舞台上的一桌两椅，脸谱，化装，服装和戏帽以及道具与傀儡目连戏等一模一样，有密切的血缘关系，这是莆仙大棚目连戏全面搬演傀儡目连戏的遗迹．

莆仙戏目连戏中的表演，有“目连挑经”，罗卜的“三步一拜”，刘四贞的“十八拔”，刘贾的“蛤蟆拜”，古背生的“三节弯”，聋哑的“公背婆”等．从主角到配角，从人物形象到表演规格，都运用了人模仿傀儡的表演，并综合组成了曲牌，鼓板，表演三结合的规范化，历代流传，相继不绝.

莆仙戏演员的基本功，总称为“傀儡核”，手部动作“上不超于眉毛，下不低于肚脐”的艺术规格．如生角的“抬步”，旦角的“蹀步”，净角的“挑步”．丑角的“七步溜”，都保持傀儡形象，当演员要表达人物的喜怒哀乐时，喜用“雀跃步”，怒用“双摇步”，哀用“双掩面”，乐用“双体肩”俱以形象表达，不拘表演感情。至今莆仙戏的演员基本功仍是继承傀儡戏的表演特色。

莆仙戏人模仿傀儡演法的艺术传承，也是受宋元傀儡戏的影响。《双鞭回两锏》中秦叔宝与尉迟恭在互相激烈对打时，秦持双锏，尉拿单鞭，运用傀儡的打法，双打、双钩、双上、双下、与傀儡表演形式，动作和身段一模一样。又如《苏武与李陵》中，苏武手持节杖，走老人步，配合“三节弯”的身段形象与李陵登台“望故乡”作“跌脚”、“摇步”、“趋保”、“魁斗吊”等。俱叫“傀儡介”，保持人演傀儡的形式和特色；再如《吕蒙正算十八罗汉》中，吕蒙正与两和尚配合，模仿傀儡形象，唱念做与傀儡演技相同，特色即有和谐幽默的表演，又有保持人演傀儡戏的艺术。

作品鉴赏

《春草闯堂》是根据莆仙戏传统剧目《邹雷廷》改编而成的。《莆仙戏传统剧目丛书》第十七卷中的《邹雷廷》对照。比较两个剧本，从情节、人物性格到唱词，都天壤之别。原剧中没有春草这个人物，却有一个院子名叫李用。他闯堂后用眼泪和磕头乞求李相国和小姐的同情和怜悯。陈仁鉴等改编者紧紧抓住“闯堂”这个情节，把男仆改为女婢，刻画出一个充满正义感的勇敢智慧的丫头春草的形象。传统剧目《邹雷廷》的出目是：打死奸儿、冒认姑爷、将错就错、以女报恩、县令吞金、打虎救驾、法场阻刑、褒封团圆。《春草闯堂》以锄奸、闯堂、坐轿、证婿、堂争、改书、送婿、认婿八场戏，以相府丫环春草为核心，突出她的勇敢、正直和机敏；而且剧中人物性格鲜明，活灵活现，即使是小配角，也都赋予人物的独特个性。

春草闯堂

把男仆李用改为女婢春草，更符合剧情和喜剧特点。但要塑造好春草这个人物形象，难度更大。于是，牵一发而动全身，原来的男主角邹雷廷改为薛玫霆，女主角李金环改为李半月，华宁倪知县改为知府胡进，删掉二女配一夫的情节，并砍掉张玉莲等等芜杂剧情，重新布局，结构更紧凑，性格冲突更强烈，更有逻辑性和戏剧性。在认势不认理的黑暗封建官场特定历史环境下，春草凭着聪明和智慧，以巧妙的斗争方式，牵着胡进的鼻子走，进而迫使宰相李仲钦认婿。春草“闯堂”的聪明才智是随着错综复杂的矛盾冲突展开，在同种种艰难险阻斗争中焕发出来的。剧本并不单纯追求笑料，而是从人物性格发展出发，巧妙地安排了一环扣一环，环环扣人心弦的喜剧情节，成功地塑造了春草、胡知府、李半月、李阁老等典型人物，深刻地鞭挞了封建官场的昏庸腐朽。

《春草闯堂》的戏开门见山，开场局用“两波起一浪”“悲剧高峰”：吏部尚书公子吴独调戏李半月，薛玫霆驱吴救李；接着吴独拦路劫女击毙渔女张玉莲；薛义愤往救，失手误死吴命。一开场就出现两个人命的悲剧，而全剧却是喜剧结构。薛是正义之士，对小姐有救命之恩，春草是小姐贴身爱婢，对薛的命运不会不闻不问，因而必然引出“闯堂”的戏来。春草闯堂斗吴夫人，回府权衡历害说服小姐认婿，在相爷面前辩理，设计骗王守备改书等等情节，波澜起伏，妙趣横生，剧情发展出人意料之外又在情理之中。剧中的误会巧合设置，是依照人物性格发展的逻辑来安排的。如小姐遇救和打死吴独，是为了展示薛玫霆见义勇为；公堂论理和冒认姑爷，是塑造春草机智勇敢；李小姐由不认姑爷到卷帘见胡知府，是刻划相国闺女礼教深重与她感恩思报的复杂性格；李阁老与胡知府信札来往和送贵婿上京，是揭露胡知府论势不论理、善于阿谀逢迎；假婿成龙和大团圆结局，是对李阁老谨小慎微处事圆滑的最大讽刺。

获得荣誉

1979年该戏作为庆祝中华人民共和国成立三十周年献礼剧目赴京演出，誉满首都。荣获全国剧本创作一等奖、演出一等奖。

2010年  ，中国文化部首届优秀保留剧目大奖评选，莆仙戏《春草闯堂》荣登金榜，成为18部获奖剧目之一，  获得100万元奖金。 

2016年，莆仙戏《春草闯堂》选段亮相新年戏曲晚会，习近平总书记等党和国家领导人出席观看，是福建省唯一入选参演节目。^[2]