怀梆（河南省传统地方戏曲剧种）

历史渊源

起源

金天德年间（1149—1153），怀庆府一带“竹马”、“旱船”、“龙灯”等“社火故事”已很盛行，杂曲小调《剪剪花》、《挑花篮》、《风摆柳》等已在民间传唱。可以说，“社火故事”和杂曲小调以及后来的“海神戏”为怀梆的形成奠定了一定基础。明代世子乐圣朱载堉汲取民间音乐的精华，用科学的方法阐明了十二平均律，更促进了民间音乐艺术的发展，当时流行的“响器班”、“金鼓会”就是朱载堉编创的，后来的民间艺人将这一带的俗曲小调、传奇故事逐渐搬上了戏曲舞台，并受弋阳腔、昆山腔及乱弹、梆子腔的影响，在长期的艺术实践中不断改革创新，逐步形成了板腔体系中一支梆子戏——怀梆。

发展

新中国成立后，在党的“百花齐放、推陈出新”文艺方针的指引下，古怀庆府地区业余怀梆剧团如雨后春笋般地迅猛发展。武陟县1950年恢复了26个剧团，1958年发展到66个。1953年，当时的沁阳县有32个剧团，沁阳县政府于1955年初成立了县怀梆剧团，1957发展到100多个。为了进一步扶植、发展怀梆，修武县于1958年成立了县怀梆剧团（后撤销）。

1960年后，由于艺术的交流与影响，特别是豫剧的影响，怀梆在改革方面过多的吸收了其他剧种的艺术特点，失去了该剧种的特色，如怀梆的尖弦（大弦）被去掉等。

“文化大革命”后，怀梆剧种虽有复苏，但因断代十几年，业务人员处于青黄不接的状态，观众也较以前减少。除沁阳县怀梆剧团时有演出外，农村业余剧团只在年节时进行演出。

怀邦戏老少咸宜

怀邦戏后继有人

艺术特色

怀梆传统剧目有三百多个，经常上演的剧目多为双生、双旦、双花脸。这些传统剧目多无剧本，全以老艺人口授方式传承，其中大部分是忠心报国、征战疆场、除暴安良、反封建、反压迫、反奴役、争自由的袍带戏（正剧），历史故事的“袍带戏”，也有少量反映青年男女的爱情戏。这些剧目有：《渭水河》、《头冀州》、《二冀州》、《绝阳岭》、《李刚打朝》、《金鸡岭》、《七贤牌》、《收王虎》、《阴门阵》、《孙伯灵下山》、《张仪伐苏秦》、《金盆记》、《三路遇》、《韩信算卦》、《收姬昌》、《收岑彭》、《收吴汉》、《姚刚征南》等。经整理改编，移植上演的剧目主要有《反西京》、《樊梨花征西》、《对花枪》、《张春醉酒》、《赶秦三》、《照马龙》、《黄金蝉》、《老少换》、《杨宗保大闹汴京》、《杨门女将》、《程氏孤儿》、《将相和》、《连升三级》、《程咬金娶妻》等。上演的现代戏主要有：《红色风暴》、《血泪分》、《槐树庄》、《小二黑结婚》、《刘胡兰》、《洪湖赤卫队》、《野火春风斗古城》、《朝阳沟》、《红灯记》、《雁鸣湖畔》等。

怀梆的行当分生、旦、净、丑。化装、服饰、脸谱等和豫剧有共之处。它的唱腔、道白使用“怀府话”的音韵和语调，有浓厚的地方色彩。尤其在演唱中又常用“挑后嗓”，即在唱句尾用有声无字的装饰性花腔----“讴”，音调突然提高六度---八度，激越高昂，别具风味，大大增强了艺术感染力。各行当因其发声的方法、曲调的装饰和表现等方面的差异，也各有其特点。如老生的唱腔苍劲洪亮，旦角则比较典雅贺润，花脸粗犷豪放。各行当都曾出现过一些名角，在演唱艺术上取得了一定成就。如生行中的张树柱、赵登云；旦行中的红锥、崔灵福、赵玉清等。怀梆琴师刘春祥，从小学习尖弦、胡胡，技巧纯熟，群众称之为“刘老弓”，并誉为“盖八县”。

怀梆唱腔音乐是板腔体，属于梆子声腔体系。它以怀庆府为中心的语言音调为基础，唱腔音乐激昂奔放，泌辣朴实，具有鲜明的地方特色。男女角多用大本腔（真嗓）。调高一般为1=A，在旦角较多的戏中也试用C调。怀梆的唱腔板式分为慢板、流水板、二八板、散板四大类。唱词一般多为三、三、四格律的十字句和二、二、三格律的七字句，也有长短句的。杯梆的曲牌音乐有两种：丝弦曲牌、唢呐曲牌。曲牌音乐的作用主要是配合人物表演，渲染和烘托环境气氛，增强艺术感染力。怀梆的乐队是由“武场”（打击乐）和“文场”（管弦乐）组成。武场乐器主要有鼓板、大锣、铙钹、小锣、梆子。在特殊需要时还可加入大堂鼓、小堂鼓、低音锣、大铙等。文场乐器主要有尖弦、胡胡、二胡、笛子、唢呐、月琴、笙等。又加入了大提琴等西洋乐器。怀梆演唱时以梆定板，结构基本规整怀梆以方言吐字，唱腔慷慨激昂，根据剧情需要常出现高八度的“后嗓”音。

怀邦戏为群众喜闻乐见

代表剧目

截止2015年统计，怀梆有三百多本传统戏，且多无剧本，全以老艺人口授方式传承。代表性剧目有《反西京》《古槐案》《张春醉酒》《老少换》《红珠女》《赶秦三》《辕门斩子》《九头案》《桃花庵》《凤仪亭》《老征东》《五女拜寿》等。

分布地区

怀梆主要流行于河南沁阳、博爱、济源、孟州、温县、武陟、修武、原阳、获加、焦作、新乡一带。

怀梆流派

当怀梆形成独具特色的地方剧种之后，并且发展到非常成熟的鼎盛时期，便产生了各自不同的唱法和流派；所谓“东路怀梆”和“西路怀梆”，主要是地域的差别，以焦作为中心，流传在焦作以东一带（包括修武、武陟、获嘉、新乡、原阳、辉县、焦作）等地均为东路怀梆；流传在焦作以西一带（包括沁阳、博爱、温县、孟州、济源、垣曲）等地则为西路怀梆。由于演出范围不同所接受外来影响的差异，加之艺人本身条件（主要是嗓音优劣、发声吐字）的各异，因此，他们在艺术上的发展也不尽相同，于是形成了“东路怀梆”和“西路怀梆”，他们各具特色、独立门户，各有观众。

东路怀梆以著名老艺人崔福岭（拐兰孩）（1904—1999）为代表，他以旦角戏出众，包括一些生、净行，其唱腔柔和、起腔平稳，吐字清晰，韵味醇厚、以情带声、声情并茂，演唱时腔少字多用字巧妙，善于叙述和抒情，给人以淳朴健朗、清澈委婉之感。在表演上以质朴细腻善于刻画人物见长。演出的主要旦角戏是：《五凤岭》、《樊梨花征西》、《黄金蝉》、《宋孔明坐楼》、《山海关》、《桃花庵》、《凤仪亭》等。

西路怀梆以“盖八县”脱须老生张树柱（麻柱）（1892—1978）为代表。他所带领的剧团经常演出《两狼山》、《七郎八虎闯幽州》、《马三保征东》、《卖苗郎》、《赶秦三》、《对花枪》、《反长安》等。以文武老生著称，非常注重蟒靠架子戏，也包括一些旦角。西路演唱先声夺人、以声促情、声昂情沛、唱腔平直古朴属于硬上弦的唱法，同时富有高亢挺拔的特色。这与他们经常演出的剧目格调很相适宜。在表演上粗犷豪放，仍保持着大架势。尽管东西两路的怀梆各有特色，但他们也经常同台演出。

新中国成立后，由于艺术交流的不断融合，特别是新文艺工作者逐渐加入到怀梆剧种的行列中，吸收两路之长，进一步促进了东西艺人们的互相学习。西、东路之间的区别逐渐在缩小，并趋于规范化。

传承意义

演出剧照

修武县马坊村的怀梆剧团相对比较正宗，当随着时间推移，能够演戏的演员逐渐减少，希望能大力保护。

社会影响

重要活动

1956年，沁阳县怀梆剧团参加河南省首届戏曲观摩演出大会。

1982年，新乡地区文化局在沁阳县召开“怀梆唱腔音乐座谈会”。

2005、2006年，焦作市文化局、沁阳市人民政府先后举办了三届“神农杯”怀梆戏曲大赛。

荣誉表彰

1992年，沁阳市怀梆剧团被国家文化部命名为全国“天下第一团”。

2004、2005年，沁阳市怀梆剧团获“河南省民族民间艺术稀有剧种会演”七项金奖。

2006年，现代怀梆剧《王东明》入选河南省“五个一”工程奖。

代表人物

在怀川大地，怀梆传唱了300年。在沁阳市，听过怀梆的人，几乎没有人不知道赵玉清。

赵玉清，中国戏剧家协会会员，1956年师承怀梆著名老艺人“脱俗先生”张树柱、“金嗓铁喉”李发贵两位先生，成为豫西北地区怀梆剧种第五代传人。赵玉清1996年退休，1998年组建了沁阳市怀梆协会。她16岁学艺怀梆，主攻旦角，兼演小生。从配角到主角，从默默无闻到饰演林黛玉引起轰动，正式演出1600余场戏被众多的怀梆“粉丝”誉为“怀梆之花”。66时岁的赵玉清荣获“民间戏师”称号。

赵玉清从小就特别喜欢怀梆。1956年至今，她从事怀梆表演艺术50年，演过青衣、老旦、须生、彩旦四种角色，演出传统戏100余场，足迹遍布怀川和东南亚地区。她所扮演的林黛玉、刘玉娘、姜秀英、阿庆嫂、李奶奶等形象，让怀川几代人如痴如醉。

20世纪90年代，怀梆面临演员与观众的双断层。赵玉清看在眼里、急在心上：“不能让300年的‘文化遗产’在我们手里断了根！”为了培养观众和演员，1996年，患有“心脏左属支完全性传到阻滞”和“老年性骨质退化”的赵玉清退休后，不仅坚持演戏，而且用两年的时间发动了几十名老艺人组建了沁阳市怀梆协会。只要有人请，赵玉清都是义演，凡是有怀梆的地方都留下了她和队友的足迹。如今，她扶持的业余剧团已有数百家，遍及焦作、济源市的大小乡村。让怀梆的芳香温馨人们的心灵，1998年，赵玉清同郭全仁等十几位怀梆老艺术家，自发成立了沁阳市怀梆协会，培养出了以“小玉清”张素礼为主的几个怀梆名角，成为新怀梆的传承人。截至目前，该市怀梆协会扶持农村剧团10多个，免费演出近300场。她已收录怀梆老艺人唱腔近20盘，涉及著名怀梆艺人赵登云、崔福灵、李发贵等数十人，同时还录制怀梆各种资料片700多盘。

传承与保护

怀梆

产生于河南焦作的已有三百多年历史的怀梆剧，曾风靡于河南、河北、山西、陕西部分地区，但随着历史的演变和时代的变迁，怀梆剧专业演出队伍力量愈显薄弱，民间业余演艺人员日渐减少，逐步濒临消亡的边缘。为抢救这一古老稀有剧种，焦作市政协向河南省内外广泛征集有关文史资料，经过十个月的努力工作，出版了40多万字的《怀梆剧史料专辑》和《怀梆优秀剧目选编》。

加强我国梆子声腔剧种体系的研究，丰富和完善中国戏剧史都能起到重要的作用。但在如今形势下，怀梆赖以生存、发展的社会基础发生了变革。因此，加强怀梆剧种的发掘、抢救和保护，对弘扬民族文化和我国梆子戏体系的研究与发展，丰富和完善中国及世界的戏剧史有着重要的学术价值。为此，河南省沁阳市委、市政已决定，正式把稀有剧种“怀梆”列入发掘、抢救和保护项目，并正式申报“怀梆”为世界非物质文化遗产。

国家非常重视非物质文化遗产的保护，2006年5月20日，

怀梆经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。时间：2006年

类别：传统戏剧

地区：河南

编号：Ⅳ—25

申报地区或单位：河南省沁阳市

传承价值

怀梆的艺术形式独特，因此加强怀梆剧种的发掘、抢救和保护工作，对弘扬民族文化，加强中国梆子声腔剧种体系的研究，丰富和完善中国戏剧史都能起到重要的作用。

传承人物

赵玉清，女，汉族，1940年10月生，河南沁阳人，河南省沁阳市怀梆协会戏师，第二批国家级非物质文化遗产项目怀梆代表性传承人。

郭全仁，男，汉族，1941年2月生，河南沁阳人，国家二级演奏员，第二批国家级非物质文化遗产项目怀梆代表性传承人。

保护措施

2000年，沁阳市政府成立了朱载墒艺术学校。

郭全仁老师编著出版的（《怀梆唱腔选》1990年版）、（《怀梆艺术》1993年版）、（《怀梆论坛集锦》1994年版）等著作，为怀梆的保护和传承提供了丰富的文化基础。

2019年11月，《国家级非物质文化遗产代表性项目保护单位名单》公布，沁阳市怀梆艺术保护传承中心获得“怀梆”项目保护单位资格。

文化特征

脚色行当

1.生行：“老生”白须为髯。“胡子生”也叫“红生”，以青须黑三缕为准，“须生”杂髯者是其特征，“小生”有“文小生”“武小生”“长靠武生”“短打武生”“娃娃生”即“童子生”，怀梆的“穷生”一般由小生兼演。

2.旦行：“老旦”、“小旦”即“花旦”、“闺门旦”、“丫环旦”、“青衣”（正旦），“彩旦”（丑旦），“武旦”即“刀马旦”。

3.净行：“大花脸”包括“黑头”“红净”“白脸”，“花脸”即“摔打花”“武花脸”。

4.末行：指家郎院公、手、报子、轿夫、车夫、更夫、打手等。

5.丑行：有“文丑”“武丑”“官丑”“腰包丑”“神鬼丑”等，也叫“三花脸”。

唱腔念白

怀梆戏的唱腔与其他剧种一样，也分为慢板、快板等。学戏时，学慢板最难，必先学会唱十字韵，至今怀川民间仍流传着“学怀梆，先学十字韵”的说法。十字韵，因怀梆唱词，主要是由十个字组成，所以叫十字韵。顾名思义，就是老艺人把一到十编成唱词，先顺唱，后倒唱，直至熟练，韵味十足才能学戏。

演出中怀梆均按古怀庆府方言口语吐字，它的唱腔音乐和念白与怀庆方言口语的音韵与语调有密切的关系。若以怀庆话与普通话、中州语相比较，差异有三：A、从四声上看。怀庆话的一、四声与普通话相同，二声却是普通话的三声，三声却是普通话的二声。再与中州话比较，则又不同。怀庆话的一、二声是中州语的二、一声。三、四声则是中州语的四、三声。B、从音调上看怀庆话的调值最小（即一个字的发音，音首与音尾之间的音域较窄），因而怀庆话给人的感觉是硬、直、快。C、怀庆话的发音部位（121腔部位）较普通话和中州语靠前，尤其是z、c、s与zh、ch、sh不分。

乐器

怀梆的乐器最始只用梆子、板胡、锣、鼓四种乐器就可以成戏，后随着发展又融入笛子、笙、二胡、三弦、电子琴、唢呐等乐器，增强了怀梆的艺术魅力。

表演

群艺交锋、集体开拓，是怀梆武打形式之一。绝技跟头不尽乱挡使用。更为惊人的是，以前扑，小翻体等在《沙家沃》中过城过顶，过三掀（先）、串毛等，同时在四股档、八股档中起着较好的作用。

所谓五股档，指四兵捉一将而得名；九股档顾名思意：自然是八兵应付一将或一将对付八兵。怀梆的这些集体性武打，已获较好声誉。

脚步位置

男女式：八字式、丁字式、骑马式、弓箭式，盘卧式，别步式，其要领是：头必正，眼要平，提神沉气颈、肩定放松，不撅臀部，立腰收小肚。

几种步法男女同用：正步、平步、快步、慢步，错步、搓步、醉步、矮步、跪步，退步、八字步、弓宁步，跳步、滑步、丁宇步等。其要领是：不扭腰、步子要稳身子不颤动，头正眼平，提神沉气、颈宿放松、立腰收腹、不撅臀部。各种步法均可交替运用。

手势指法

1.女式手势：掌式、拳式、指式、赞美式、八字式。

2.男式手势：掌式、拳式、指式、剪纸式、赞美式。

3.要求是：主要练习手碗的园美和灵活，使整个手部关节运用自如，指形美观，做动作时要腿随手走。

4.手势手指的名称：兰花手指、菊花指、弧形指、抱拳手、山膀手、遮雨遮云手、握手、背手等。

5.手势手指的作用：整容手、整领手、整衣整风手、挥手、拱手、拉手、指天指地手、指口指人手等。

6.手膀的位置：山膀、提甲，拱手、端拳、顺风、单推。

7.要领：头正眼平、提神沉气、颈肩放松、立腰收腹。

8.位置：两膀伸展、将右手撑向左拉平，目送右手，扣腕子。

用眼

怀梆的老艺人历来就非常注重演员的眼神利用，怀梆导演于有才在演出中总是手到眼到，灵活多变。

笑眼：眼险微小，刚有在意；怒旷：提气把眼睁大；呆眼：目光向下，寻思就里；情眼：眼睛略漂，回视胸前；死眼：瞪眼不动；盲眼：头部稍顷。眼皮半闭斜视；狠眼：瞪眼斜视，阴险冷面；回思眼：眼皮上下翻动，回忆往事；夜眼：两眼死瞪，直射前方。