欧阳予倩（中国戏剧艺术家）

人物经历

欧阳予倩早年照片

1905年，清政府与日本政府相勾结，对留学生严加控制，欧阳予倩与部分留学生回国。1906年重返日本求学，进入明治大学学习商科，后又转入早稻田大学学习文科。

1907年加入春柳社，并在话剧《黑奴吁天录》中饰演了两个角色奴丑和小乔治；同年参演独幕剧《生相怜》；此外还参演了独幕剧《画家与其妹》。

1908年参演话剧《鸣不平》。

1909年参演话剧《热泪》。

1912年应邀到上海参加陆镜若发起组织的“新剧同志会”；同年参演话剧《家庭恩怨记》；此外还参演了话剧《社会钟》。

1913年创作五幕剧《运动力》；同年创作话剧剧本《鸳鸯剑》，该话剧取材于《红楼梦》的一个“红楼戏”。

1914年创作话剧《大闹宁国府》，该话剧由郑正秋、张石川等在天仙茶园演出。

1915年创作三幕悲剧《神圣之爱》，该话剧由陆镜若、吴我尊、马绛士和他四人合演；同年应西湖舞台之邀，在杭州演出《卧薪尝胆》等京戏，开始了职业京剧演员的生涯。

1916年开始致力于传统戏曲的继承和改革工作。

1919年在期刊《新潮》上发表小说《断手》；同年担任南通伶工学社的主任。

1921年与沈雁冰、郑振铎、熊佛西、陈大悲等组织“民众戏剧社”；5月31日出版社刊《戏剧》杂志。

1922年由汪仲贤介绍，结识应云卫，加入“戏剧协社”；同年创作独幕话剧《泼妇》，并由洪深导演搬上舞台。

1924年在期刊《东方杂志》上发表独幕剧《回家以后》。

1925年在期刊《国闻周报》上发表《乐剧革命家瓦格拉》；同年与周信芳合作主演话剧《汉刘邦》。

欧阳予倩

1927年自编自导剧情电影《天涯歌女》；同年离开民新影片公司；此外还与周信芳、高百岁、周五宝合作出演了京剧《潘金莲》，这是他自编自演的最后一部京剧。

1928年1月26日担任南国艺术学院戏剧系主任；同年在期刊《新月》上发表剧本《潘金莲》；此外由其创作的独幕剧《回家以后》收入商务印书馆出版的期刊《剧本汇刊》 。

1929年2月16日在广州创办广东戏剧研究所并附设戏剧学校、音乐学校。

1931年研究所被裁撤停办；10月加入中国左翼戏剧家联盟，并组织了“现代剧团”。

1932年创作活报剧《不要忘了》；同年在杂志《现代》上发表独幕剧《同住的三家人》。

1933年在月刊《矛盾》上发表《从汉调说到花鼓戏》和独幕8景话剧《上海之战》。

1934年在周刊《戏》上发表《日本最近的宣传戏》；同年加入了新华影业公司，并创作了电影剧本《新桃花扇》；10月16日在杂志《东方杂志》上发表《巴黎剧场》；11月18日在周刊《戏》上发表《如何组织新剧剧团》。

1935年2月26日在周刊《戏》上发表《创作、翻译剧及改泽剧》；5月1日在月刊《文艺月刊》上发表《为什么要写实》。

1936年上海电影界救国会成立，欧阳予倩是主要发起人之一；同年，编导电影《清明时节》《小玲子》《海棠红》；10月19日在期刊《电影戏剧》上发表《不要以悲哀来纪念鲁迅之死》。

1937年2月26日与周扬、夏衍等121位进步的文艺、电影、喜剧、音乐工作者联合发表《反对意国水兵暴行宣言》；同年在杂志《东方杂志》上发表《渔夫恨》；春天由明星电影公司转入联华影业公司，并编导了喜剧电影《如此繁华》；6月9日与应云卫等370人联合发表了《对于在华公映的抗议》；7月30日电影工作者协会在上海成立，被选为常务委员；

作品

1941年创作历史剧《忠王李秀成》。

1944年与田汉等举办西南第一届戏剧展览会出。抗战胜利后欧阳予倩曾在新中国剧社和香港永华影业公司任编导，把京剧《桃花扇》改编成话剧；2月15日在中共地下党的支持下，欧阳予倩和田汉在刚落成的广西艺术馆合作组织主持了西南戏剧展览会。广西艺术馆话剧团演出了欧阳予倩编剧的《旧家》《同住的三家人》，桂剧团演出了欧阳予倩创作的《木兰从军》《人面桃花》等，新中国剧社演出了田汉早期创作《湖上的悲剧》、夏衍等创作的《戏剧春秋》，桂林四维剧社串演了田汉的《名优之死》。

1946年创作京剧《孔雀东南飞》。

1947年，执导由新中国剧社首演的话剧《桃花扇》。

1955年欧阳予倩加入中国共产党。

1957年为中央戏剧学院实验话剧院再次执导话剧《桃花扇》。

1959年根据《汤姆叔叔的小屋》创作了九场话剧《黑奴恨》。

个人生活

祖父欧阳中鹊，是清末一位具有民主主义思想的学者，曾出任过广西桂林的知府。谭嗣同、唐才常皆是他的学生。父亲欧阳自耘，常年在家闲居、养病。母亲刘倚霞，有文化，会画画。欧阳予倩之子欧阳山尊曾任北京人艺副院长。

1906年，17岁的欧阳予倩与刘韵秋结婚。

19年9月21日因病去世，享年73岁。

其他作品

文学作品

编剧作品

导演作品

人物评价

欧阳予倩勤奋好学，对艺术精益求精。大部分作品真实地反映现实生活，并与现实斗争紧密结合，具有强烈的时代感和战斗性。因为他既熟悉现代的话剧艺术，又深知传统的戏曲艺术，并且有过长期的舞台(包括戏曲和话剧)演出的实际经验，在他的创作中又能自觉地将这些结合起来，所以他的作品往往具有故事性强、语言讲究节奏、民族特色鲜明和适宜于舞台演出等特点。

欧阳予倩的剧作一个显著的特点是：具有与时代脉搏相通的进步倾向，如1913年创作的《运动力》，是他在辛亥革命后对“革命新贵”的嘲弄。“五四”运动时期，他的《回家以后》、《泼妇》和《屏风后》，都表现了强烈的反封建主题，它们或揭露旧道德的伪善，或宣扬妇女解放和个性解放，艺术构思也是多姿多彩的。

由于他对中国民族戏曲有很深的造诣，故他导演的话剧有浓郁的民族特色。他导演的戏曲，又吸收了话剧的某些特点，丰富了表现力。他的导演风格细腻，严谨。欧阳予倩一生重视改革，注意汲取外来经验，善于吸取古今中外一切精华。他的作品与时代脉搏相通，且话剧中含有戏曲精华，戏曲中蕴有话剧特色。他坚持理论与实践相结合，采用科学的方法教授学生。