范宗沛与孽子（电视剧《孽子》原声音乐专辑）

歌曲信息

范宗沛与孽子

歌 手：范宗沛

语 言：国语

公 司：风潮唱片

日 期：2003.02.21

歌手介绍

谈起“配乐鬼才”的头衔，范宗沛说比较喜欢大家称呼他“胖子”。很难从他的外表去想像他的音乐是这样的深沉耽美。其实，范宗沛真是个音乐鬼才。令人咋舌的编曲功夫，从古典音乐、新世纪音乐、世界音乐、爵士乐到流行音乐，总能随心游走，把玩音符于创意之间。他说自己的音乐学习过程，是在父母的苦心下开始，“很少小孩子学乐器一开始就是他自己想学的”，4岁开始学了一年的小提琴后，发现自己不太适合，从此改学大提琴。十五、六岁时，还在念艺专但已经开始帮一些歌星录弦乐，累积自己创作、及编曲的实力。学校毕业后，担任国家音乐厅交响乐团的首席大提琴，待在国家音乐厅交响乐团有九年的时间。

出版过的个人作品有《意外的温柔》、《欲望的声音》等大提琴专辑，除了专心于制作人工作外，更为多出电视剧制作配乐，深厚的编创实力深受肯定。十多年前为李立群主演的电影《我爱玛丽》写配乐，是范宗沛配乐生涯的头一遭，也开启了范宗沛与配乐的渊源。一直到后来1996年以《超级大国民》获得第32届金马奖最佳电影配乐奖；1997年又以个人大提琴作品《欲望的声音》获得第八届金曲奖最佳流行音乐演奏唱片奖；然后是1998年万仁的电影《超级公民》荣获亚太影展最佳电影配乐奖，这次他的配乐跨出台湾，走向国际。除了电影配乐，胖子将领域扩充到广播剧及电视剧，只要是好的剧本、好的导演、好的表现他都想参与。所以，耳熟如《夕阳山外山》中李叔同的作品改编或者公共电视精致文学剧《曾经》、《汪洋中的一条船》、《将军碑》等，剧中感人肺腑的配乐都出于其手。在《我爱玛丽》那个年代的配乐用的全是真实乐器，及真人拉的弦乐；时至今日，因为电子合成乐器的兴起，代替真实的乐器，已然开启了配乐的另一种想像空间。

●“配乐鬼才”范宗沛：

范宗沛与配乐的渊源，其实早在十多年前就已开始，他的第一部作品是李立群主演的“我爱玛丽”。范宗沛制作过的配乐超过20部，从电影、电视到广播，从金马奖最佳电影配乐奖、亚太影展最佳电影配乐奖到多届的金钟奖最佳音效奖入围。电影“超级大国民”、“超级公民”；广播剧“夕阳山外山”及多出热门电视剧，如“曾经”、“汪洋中的一条船”、“将军碑”，剧中感人肺腑的配乐都出自其手，国际奖项肯定的光环，更奠定他“配乐鬼才”的形象。

◎1996年---“超级大国民”荣获第32届金马奖最佳电影配乐奖。

◎1997年---“欲望的声音”荣获第八届金曲奖最佳流行音乐演奏唱片奖。

◎1998年---以万仁电影的“超级公民”荣获亚太影展最佳电影配乐奖。

◎1999年---公共电视第一出戏剧“曾经”配乐；公视年度大戏“汪洋中的一条船”、“将军碑”配乐，并以“将军碑”入围金钟奖最佳音效奖。

◎2000年---中广广播剧“夕阳山外山”配乐。

◎2001年---公视人生剧展-“活得像个人样”配乐，入围金钟奖最佳音效。

◎2002年---公视文学剧场“寒夜”配乐编曲，入围金钟奖最佳音效。

◎2002年---金马奖最佳短片入围“那年夏天的浪声”配乐。

◎2003年---公视文学大戏，白先勇唯一长篇小说“孽子”配乐。

写了20部的配乐，范宗沛的想法是什么？谦虚所以不敢说自己到炉火纯青的境界，到在这张《范宗沛与孽子》为了电视剧孽子而写的原声带里，范宗沛已经不再需要对着导演的节奏写曲，反覆看了几十次之后，把整部戏的节奏融入自己，然后顺着自然生出的韵律写出来，剧中张力十足的段子《龙凤血恋》的配乐就是这样出来的。“导演说他要让人又快乐又想流泪的音乐”“我在反覆看了几十次之后，打破对孽子只是同志题材的想法，在抽掉这层令人模糊的纱网之后，我看到的是亲情、友情，还有因为特殊而产生的挣扎压抑的情感！”

专辑介绍

“写给那一群，在最深最深的黑夜里，独自彷徨街头，无所依归的孩子们。”-白先勇“将悲情研成金粉的歌剧”-法国书评家 雨果。马尔桑(Hugo Marsan) “在打破对孽子只是同志题材的想法，抽掉这层令人模糊的纱网之后，我看到的是亲情、友情，还有因为特殊而产生的挣扎压抑的情感！”-范宗沛

七十年代的文学巨著《孽子》，是文坛长青树白先勇先生唯一的一篇长篇小说。他所写的小说，不仅是小说，也揭发了社会上存在，却不被公开讨论的议题--同性恋情。但就如白先勇说的，“在《孽子》中，我主要写父子关系，而父子又扩大为：父代表中国社会的一种态度，一种价值，对待下一辈、对待同性恋子女的态度----父子间的冲突，实际是个人与社会的冲突。”

成书距离现在将近30年，如今台湾公共电视将其拍摄为二十集的电视影片，于2003年的2月中旬上映。导演曹瑞原以电影的质感拍摄了这部描写七十年代台湾社会的故事，并且找到了台湾的“配乐鬼才”范宗沛来做这部戏的配乐。因为剧好，音乐还要更加分。擅长演奏大提琴，音乐风格既具深沉、压抑的色彩，又具备迸发的张力，个人音乐美学独到的大提琴家范宗沛，在配乐的领域上，曾经做过近20部的电视、电影配乐，得到过的配乐奖项如“金马奖最佳电影配乐奖”、“金曲奖最佳流行音乐演奏唱片奖”、“亚太影展最佳电影配乐奖”、“金钟奖最佳音效奖”等。虽已颇有成绩，但他说他已经不想玩了，因为他说：《孽子》的配乐已让他很尽兴，如果之后再做配乐，将是另一个里程碑的开始。

做《孽子》的配乐，范宗沛反复的看了无数次，直到掌握导演拍戏的节奏，捉到了戏的节奏，范宗沛做配乐就不需要边看戏边套音乐，而是他能随着戏的韵律，做出戏的呼吸的音乐节奏。

在看得“入戏”后，范宗沛更能了解《孽子》所要表达的情感是什么，他说：“在那个年代里，我越过了一层的纱窗，看到里面去，这些人在寻找一种安全的感觉，同性恋是很表面的事情，这是某一种人在某一种时代，寻找一种可以生存的空间。”于是，“打破对《孽子》只是同志题材的想法，抽掉这曾令人模糊的纱网之后，我看到的是亲情、友情，还有因为特殊而产生的挣扎压抑的情感！

”

范宗沛在做出《范宗沛与孽子》电视原声带之前，曾大方向做了五首曲子，直到第六首，导演才说这是他所想要的音乐旋律。抓稳了导演要的表达的情感，就好像找对了一种酵母菌，放在不同的面团里，就创作了全部的配乐。做配乐与导演是密不可分的，范宗沛将这样的限制视为一种挑战。这也是做配乐的大乐趣。

他反复认真地看了所有的剧，并且到戏的后半段，所有演员大家开始“飙戏”，进入角色，戏演得更活了。范宗沛并且特别欣赏资深演员丁强在剧中的表现，说他已经进入了角色，游刃有余地畅快地演出有“痞子”性格的新公园里的老大哥，并视他为整个精神的代表与压轴人物，带给他创作的灵感。

这次创作孽子，范宗沛表示曹瑞原导演给他很大的创作空间；曹瑞原也表示，一但感觉抓对了，接下来也就放手让范宗沛创作，因为他想要的是一种独立，若没有戏剧，也能属于孽子小说的一种音乐。范宗沛也掌握并表达了这样的情境。

《范宗沛与孽子》是范宗沛为孽子制作的电视配乐，12首曲子。主要乐器是大提琴。钢琴的部分，是范宗沛的好搭档林海所演奏。其它的配器还有双簧管和口琴，专辑都是真实乐器。其中一首《杨柳》原曲，是好朋友林海作的，是导演举例的“让人又快乐又想流泪的音乐”。BONUS《什么》，也是林海原创，前面一段口白为金士杰跨刀演出。

说配乐，不如听配乐。在看《孽子》的时候，你会发现配乐在剧中的角色，就像一个戏演得生动的主角，没有他，剧也就缺乏了一种精神与丰富完满。抽离《孽子》影像，若单纯听《范宗沛与孽子》，这仍是一张很会说故事，并且说得动听的音乐。

专辑曲目

[01]龙凤恋曲

[02]回乡

[03]问-孽子主题曲

[04]纯真年华

[05]范宗沛-奔

[06]莲花池-红

[07]青春鸟集

[08]戏水

[09]杨柳

[10]夜舞

[11]中央公园的黑暗林