移调乐器（通过改变尺寸来改变音高的乐器）

信息

transposing instrument

移调的问题是在一件乐器的发展过程中产生的，早先的乐器制造者并没有掌握现在这样完善的理论和技术，所制作出来的管乐器的构造是很不完善的，音域很狭窄，在多数的情况下只能演奏特定的调式音阶而不能演奏其中全部的半音，因此就无法满足管弦乐队对调性变化的需要。这时的乐器制作者还没有掌握其中的奥秘和制作技巧，为了解决这个问题，乐器制作者用了这个办法——不改变乐器原有的结构，通过改变乐器的尺寸来改变发音的音高，根据物理特性，管身尺寸增大，发音降低，尺寸缩小，发音就升高。这种变种乐器自古就有，乐器制作者在没有找到完美的解决方法之前一直使用这个方法。

演奏者在学习这种新的变形乐器时也比较容易，因而这种方法就流传了下来。

移调记谱法就是这样产生的。

除了管乐器，弦乐器少数情况下为了获得特殊的效果而改变定弦音高，这样记谱中也产生移调，比如小提琴和吉它。

移调乐器分类

指一些实际发出的音高与记谱音高不同的乐器。可分为两类：

其实际音高与记谱音高相差八度例如用高八度记谱的低音提琴、低音大管等和用低八度记谱的短笛、木琴、钢片琴等。这种记谱法可以减少谱上出现过多的上、下加线。

其实际音高与记谱音高相差为非八度音程。此类乐器主要是管乐器，除长号外，凡非C调者几乎都是移调乐器，如单簧管、英国管、圆号、小号等。习惯上乐器名称之前都加以调号说明，如降b调单簧管。其意即指当记谱为C音时，实际上发出的音为低二度的□音。但各种乐器记法又有不同的习惯，颇为混乱。例如F调圆号，其F的实际音高要比记谱的C音低五度，但F调小号，则指发出的F音比C音高四度。因而读谱或记谱时，必须牢记传统的习惯，才能正确理解两者之间的关系。

乐谱

乐谱

乐谱

乐谱

读谱方法

移调乐器约自18世纪开始，主要由于管乐器是按泛音列发音，其演奏技术受乐器筒音的音高所制约，由此产生了移调记谱法。这种记谱法虽然对作曲和指挥等增加了许多困难，但给演奏带来很大方便，既简化了记法又能适应其演奏指法。20世纪以来，有些作曲家曾采用实际音高记谱，但很多作曲家对多数移调乐器仍按传统习惯记谱。

乐器必须按照声部进行归类。最常见的做法是把相同音色的乐器归为同一声部，通常声部的排列顺序依次是木管、铜管、打击乐、色彩性乐器和弦乐。如果乐队中有合唱，那么合唱谱位于中提琴声部和大提琴声部之间，这一点很没有道理。在铜管乐队的谱表上，声部的归类就非常混乱了，没有规律可寻。

对于谱号的使用，规定是这样的：

（1）移调乐器使用高音谱号，低音乐器可以高移八度以上，记在高音谱号上；

（2）非移调乐器中，高音和中音乐器使用高音谱号，低音乐器使用次中音谱号和低音谱号，倍低音乐器高移八度记在低音谱表上；

（3）全音域乐器使用高音谱号和低音谱号；

（4）记谱音需要低移八度的有：短笛、木琴、钟琴和钢片琴；

例外的情况有：

（1）中提琴使用中音谱号，只有在高音区才使用高音谱号；

（2）圆号在低音区使用低音谱号，记谱音比实际音低四度（高音谱号则是高五度）；

（3）大号按实音记谱，通常和长号写在同一张谱表上；

（4）吉他和男高音使用高音谱号，记谱音比实际音高八度。

（1）移调木管乐器的调号参照非移调乐器的调号，F调调乐器的调号多一个升号（或少一个降号），bB调乐器的调号多两个升号（或少两个降号）；

（2）当非移调乐器调号达到6个或7个升号（分别是#F调和#C调）时，移调乐器首先应采用6个或5个降号（分别是bG调和bD调）的等价调号作等音记谱，然后根据第一条规则改变调号；

（3）铜管乐器不用调号而采用临时升降记号。

总的来说，由于历史遗留下来的原因，管弦乐谱表上的记谱方式是非常混乱的。因为每种乐器都有各自的记谱习惯，为了让总谱与分谱一致，总谱不得不采用这种混乱的记谱方式。

对于指挥来说，适应总谱的记谱方式是不成问题的，但是要在钢琴上弹奏则非常麻烦，因为总谱上除了有中音谱表和次中音谱表以外，还有移调的谱表。指挥必须学会弹奏带中音谱号和次中音谱号的乐谱，除此之外，还应该学会低移五度（即F调）和低移大二度（即bB调）来弹奏高音谱号的乐谱。

早期的乐谱中使用的移调乐器是五花八门的，弹奏这些乐谱可以采用借用谱号的办法（见表8-3)，只要适当改变谱号和调号，音符在五线谱上的位置就不必移动，前提是指挥必须熟悉表8-4列出的每一种谱号。

乐器的调性 bE bB F C G D A

原谱调号 4b ~ 7# 5b ~ 7# 6b ~ 7# 7b ~ 7# 7b ~ 6# 7b ~ 5# 7b ~ 4#

借用调号 7b ~ 4# 7b ~ 5# 7b ~ 6# 7b ~ 7# 6b ~ 7# 5b ~ 7# 4b ~ 7#

借用谱号 低音 次中音 上中音 高音 上低音 中音 次高音

原谱调号 7b ~ 5b 7b ~ 6b 7b - 7# 6# ~ 7# 5# ~ 7#

借用调号 2# ~ 4# 3# ~ 4# 4# - 4b 4b ~ 3b 4b ~ 2b

借用谱号 中音 次高音 低音 - 次高音 低音 次中音

表8-3　借用谱号和调号的移调读谱（本表只适用于移调的高音谱表）

谱号 歌唱声部 中央C（c1）的位置 下加一线

高音谱号 花腔女高音（Sopranino）c1

次高音谱号 女高音（Soprano）a

上中音谱号 女中音（Mezzo-soprano）f

中音谱号 女低音（Contralto）d

次中音谱号 男高音（Tenore）B

上低音谱号 男中音（Baritono）G

低音谱号 男低音（Basso）E

表8-4　谱号及其适用的音域

例如，用钢琴弹奏下面的小号谱（bB调）：

首先要加上调号，并去掉临时升降记号：

然后根据乐器的调性（bB）和调号A（3#）查找表8-2，表上指出应该把调号改为G（1#），谱号改为次中音谱号，所以弹奏时就要把上面的乐谱改为：

现在电子计算机的应用已经普及，作曲完全可以借助作曲软件来完成，只要作曲家按照钢琴的记谱方式输入乐谱，作曲软件就会自动转换成适应各种乐器的谱表。

为了记谱和阅读的方便，记录管弦乐谱表时最好把相同音域的乐器合并为同一声部，有时同一声部内的很多乐器演奏同样的旋律，此时就可以写在同一行谱表上，就像古典作品中大提琴和低音提琴写在同一行谱表上一样。这样，整个乐队可以分为如下六个声部：

（1）高音声部，各分声部依次是短笛、长笛（2）、双簧管（2）、第一小提琴、第二小提琴和女声声部，用高音谱号记谱，其中短笛低移八度记谱，其他乐器在只高音区才低移八度（注明8va alta），木琴和钟琴也写在该声部内，该声部的总音域为g ~ c4（短笛要到a4）；

（2）中音声部，各分声部依次是英国管、单簧管（2）、小号（2）和中提琴，用中音谱号按实音记谱，只在高音区才改用高音谱号，该声部的总音域为c ~ f3，比高音声部低五度；

（3）低音声部，各分声部依次是低音单簧管、大管（2）、圆号（2+2）、长号（2+1）、大提琴和男声声部，用低音谱号按实音记谱，只在高音区才改用次中音谱号，该声部的总音域为C ~ f2，比中音声部低八度；

（4）倍低音声部，各分声部依次是低音大管、大号、低音提琴和定音鼓，用低音谱号高移八度记谱，高音区可改用次中音谱号（也是高移八度的），该声部的总音域为E1 ~ c1，比低音声部低八度以上；

（5）无音高声部，即各类无音高的打击乐，如大鼓、小军鼓、铃鼓、三角铃、大镲等，用单线谱记谱；

（6）全音域声部，即竖琴、钢琴和钢片琴，用钢琴谱表（高音谱号加低音谱号）记谱，钢片琴可以低移八度记谱（两行谱上都注明8va bassa），该声部的总音域为A2 ~ c5。