人物生平
2.2万次播放08:49京剧大师马连良,原来曾是“末等生”,勤学苦练才成了大师|读书3946次播放04:27“别人唱50遍,我唱100遍”,京剧牛人马连良是这样炼成的!8岁入喜连成(后改富连成社)科班。先从茹莱卿学武小生,后 从叶春善、蔡荣桂、萧长华学老生,一年以后即登台演出。
11岁时同时学演老旦、丑和小生戏,有时扮演龙套。
14岁开始主演老生。
15岁变声后,学习重念剧目《审潘洪》、《十道本》、《胭脂褶》、《盗宗卷》。
马连良照片
他时常观摩谭鑫培所演《连营寨》、《天雷报》、《捉放曹》、《南阳关》等杰作,潜心揣摩,获益颇深。17岁,学艺十年期满出科,应邀去福州担任主演,标以谭派须生。
18岁北返,声誉鹊起。南赴福建之后,继续深造之心迫切,再次坐科三年以上。每天清晨去西便门外喊嗓、练念白,回家吊嗓,坚持不辍,不动烟酒,严格律己。富连成社科班每天演出日场,他为学习前辈艺术成就,则于晚间看戏。
21岁时初演于上海。当时变声尚未恢复,嗓音较低,但已赞声四起,灌制唱片数张,风行各地。辞出富连成社搭班演出期间,为追摹谭派艺术,时常登门求教于王瑶卿。
25岁开始整理改编、演出传统剧目。1927年26岁时挑班演出,名挂头牌。
26岁 演出《打登州》、《白蟒台》等戏,发出创新光彩被观众誉为独树一帜。
1930年组成扶风社。
1933年 与周信芳同台演于天津,技艺精湛,各具风采,被誉为“南麒北马”。
1934年赴武汉演出。
1936年为改革京剧征股筹建新新戏院(今北京西长安街首都电影院)。
1938年获丁果仙所赠《反徐州》剧本,改为《串龙珠》,表现反抗异族压迫,首演于新新戏院。方拟再演,被日伪当局勒令停演。
1942年 被日伪胁迫赴伪满演出,《苏武牧羊》亦遭禁演。因受敌伪压迫,抑郁成疾,新新戏院被迫卖出。抗战胜利后,在北平多次参加义演。
1946年春,赴上海为宋庆龄主办之儿童福利基金会义演多场。后以赴伪满演出事受诬,返北平病休。
1947年受诬事得以澄清,在北平义演十余场。同年秋,赴上海,直至1948年春,连续演出四个月。
1948年冬,由沪赴香港演出,因患病滞留于香港。
1951年10月1日,马连良因渴望早日返回内地,谢绝了台湾的约请,秘密乘车至罗湖(香港)经深圳到达广州,随即转往武汉与张君秋组成中南联谊京剧团演出,然后北返。
1952年7月1日受到周恩来总理接见,他热爱祖国、热爱社会主义、毅然返回内地之举受到周恩来的赞扬。同年8月建立“马连良剧团” 。先在青岛演出,演期未满即返京主动参加第三届赴朝慰问团,在朝鲜演出《四进士》等剧。次年,归国即参加鞍山三大工程建成典礼的庆祝演出。返京后,参加慰问中国人民解放军的演出。
1955年,马连良京剧团与谭富英、裘盛戎之北京市京剧二团合成北京京剧团,马连良任团长,次年底,张君秋领衔之北京市京剧三团并入。
1961年赵燕侠领衔之燕鸣京剧团并入,他与赵燕侠合演《坐楼杀惜》。
1962年兼任北京市戏剧专科学校校长。1963年赴港澳演出近三个月。
1964年他以64岁高龄参演现代戏《杜鹃山》。
1965年排出《南方来信》,参加华北地区现代戏会演,又排出现代戏《年年有余》。
“文革”初,马连良因演出《海瑞罢官》遭受迫害,于1966年12月16日逝世。
2005年2月28日,出演的纪录片《京剧百年》播出[6]。
创作特点
马连良对艺术学而不厌,虚怀若谷。出科再入科,对艺事渴求不已。
马连良演出
他曾拜师前辈贾洪林;时常观摩名家演戏;挑班前后,不断求教于钱金福、王长林、王瑶卿;30岁时专程赴天津拜名家孙菊仙为师。37岁时向山西梆子老艺人张宝玺、高文翰学到《春秋笔》剧中的《灯棚换子》和《换官杀驿》。足见他为京剧艺术事业精益求精、不骄不满的胸襟。
其他作品
代表剧目
名称 |
《白蟒台》《宝莲灯》《串龙珠》《春秋笔》 |
《打登州》《打严嵩》《盗宗卷》《定军山》 |
《杜鹃山》《断臂说书》《法门寺》《范仲禹》 |
《汾河湾》《焚绵山》《甘露寺》《广泰庄》 |
《海瑞罢官》《火牛阵》《将相和》《九更天》 |
展开表格影视
名称 |
《打渔杀家》《借东风》《秦香莲》《群英会》 |
《三家店》《游龙戏凤》 |
书画
人物影响
马连良是与梅兰芳齐名的20世纪最具影响力的京剧大师,著名的“四大须生”之首,他开创的马派艺术影响深远,甚至超越了京剧的界限,是我国京剧里程碑式的代表人物。
后世纪念
为了纪念马连良先生,以表彰其舞台艺术的贡献,国家邮政局于2009年发行了2009-29《马连良舞台艺术》特种邮票1套2枚。内容为马连良的代表作:《借东风》、《赵氏孤儿》[7]。