折桂令（由唐宋词牌演变而来的曲牌名）

体裁沿革

折桂令是由唐宋词牌演变而来的一个曲牌。一名“秋风第一枝”，又名“广寒秋”“蟾宫引”“蟾宫曲”“步蟾宫”“折桂回”“天香引”，是元曲中属变化较多的曲牌，为北曲双调“新水令”联套里第一支上板的过曲，几乎是这个联套里不可或缺的一支过曲。

折桂令是一支能适应各种行当的人物演唱、能表达各种感情情调的可塑性很强的曲牌，各种行当都用它，如生行（含外、末）的《千忠戳·打车》《绣襦记·打子》《麒麟阁·打子》《永团圆·堂配》《党人碑·酒楼》等；武生的《宝剑记·夜奔》《义侠记·打虎》等；旦行（含贴旦、武旦）的《渔家乐·羞父》《南柯记·情尽》《金雀记·醉圆》《桃花扇·寄扇》《白蛇传·盗草》等；小生的《白罗衫·井遇》《西楼记·错梦》《牡丹亭·硬拷》《荆钗记·男祭》等；净行的有《恶梦》等；丑行的有《儿孙福·宴会》《玉簪记·佛会》等。此调与“水仙子”合为带过曲。

体裁特征

折桂令文词以四字为主，定格应为六、四、四、四、四、四、七、七、四、四，十句十韵四十八个字，但多数曲子在第五句以后酌增四字句。多数唱二十五至二十八小节，但由于北曲增加衬字不受限制，衬字加得多了唱腔必然延长，比如《苏武还朝·还朝》中的折桂令加了四十二个衬字，唱三十五小节；《牡丹亭·硬拷》加了三十九个衬字唱二十九小节。衬字最少的是《永团圆·堂配》十二个衬字；《义侠记·打虎》的折桂令也只有十三个衬字。其节拍形式只有四四拍一种。

王季思在《论词谱曲谱书》中道：折桂令原调较长，又可增删，篇幅较宽，除七字句两句外，全用四、六句，与五、七言诗格调全别，比较宜于铺陈的赋体，抒豪迈的心情。这里虽主要谈文词，实际上已联系到音乐调性。昆曲谱曲最不宜于连续七字句或五字句，而以四字句谱曲则伸缩余地大，进而加衬就变成了七字句，如《打虎》词：“何用你虚担怕恐，好叫俺羞涩囊空，按不住恶气冲冲。”每句前三字都是衬字，加衬字就便于表达不同的感情心态。另外，四字句也便于处理音乐节奏。多种四字句节奏交叉使用，则表现出铿锵跌宕的力度。

体裁格式

正格

格律对照例曲：倪瓒《折桂令·片轻帆》

仄平平、中仄中平。中仄平平，中仄平平。中仄平平，平平仄仄，中仄平平。

片轻帆、水远山长。鸿雁将来，菊蕊初黄。碧海鲸鲵，兰苕翡翠，风露鸳鸯。

中中仄、平平仄中。仄平平、仄仄平平。中仄平平。中仄平平，中仄平平。

问音信、何人谛当。想情怀、旧日风光。杨柳池塘。随处雕零，无限思量。

变格一

格律对照例曲：张可久《折桂令·红尘不到山家》

平平仄仄平平。平仄平平，仄仄平平。仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平。

红尘不到山家。赢得清闲，当了繁华。画列青山，烟铺细草，鼓奏鸣蛙。

平仄平平仄平。仄平平仄平平。平仄平平，平仄平平，仄仄平平。

杨柳邨中卖瓜。蒺藜沙上看花。生计无多，陶令琴书，杜曲桑麻。

变格二

格律对照例曲：张可久《折桂令·写黄庭》

仄平平、仄仄仄平。仄仄平平，仄仄平平。仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平。

写黄庭、换得白鹅。旧酒犹香，小玉能歌。命友南山，怀人北海，遁世东坡。

仄仄平，平仄平，平平仄仄。仄平平，平平仄，平仄平平。仄仄平平。平仄平平。仄仄平平，平仄平平。

昨日春，今日秋，清闲在我。百年人，千年调，烦恼由他。乐事无多。良夜如何。去了朱颜，还再来麼。

变格三

格律对照例曲：白无咎《折桂令·敝裘尘土压征鞍》

仄平平仄仄平平，平平仄仄平平。平仄平平，仄仄仄平平。仄平平、平平仄仄，平仄平平。平仄仄仄，仄仄平平。平平仄平，仄平平仄仄，仄仄平平。

敝裘尘土压征鞍，鞭丝倦袅芦花。弓剑萧萧，一径入烟霞。动羁怀、西风木叶，秋水蒹葭。千点万点，老树昏鸦。三行两行，写长空哑哑，雁落平沙。

仄仄平平，仄仄平、平仄平平仄平。仄平平仄，仄平平、仄平平仄平平。仄平仄仄，平仄平平。仄仄平平平仄，平平仄仄平平。

曲岸西边，近水湾、渔网纶竿钓槎。断桥东壁，傍溪山、竹篱茅舍人家。满山满谷，红叶黄花。正是凄凉时候，离人又在天涯。

（说明：曲牌格律与对照例曲交错排列。格律使用宋体字排印，例曲使用斜体字排印。曲牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；中，表示可平可仄。句末加粗为韵脚。）^[1]

正格

双调五十三字，前段六句三平韵，后段五句一叶韵、三平韵。以倪瓒曲《折桂令·片轻帆》为例。元人小令不拘衬字者，莫过此曲，兹择其尤雅者，采以备体，更列减字一体，添字二体，以尽其变。按张可久曲前段起句“俯苍波、楼观烟霞”，“楼”字平声。第三句“歌韵流莺”，“歌”字平声。第四句“红线幽欢”，“红”字平声。后段起句“留过客、江山自灵”，“留”字平声，“过”字仄声。谱内可平可仄据此，其馀参校下二张词。

变格一

双调五十字，前段六句三平韵，后段五句三平韵。以张可久曲《折桂令·红尘不到山家》为例。此与倪曲同，惟前段起句、後段起句、第二句各减一字。

变格二

双调六十三字，前段六句三平韵，后段十句一叶韵、四平韵。以张可久曲《折桂令·写黄庭》为例。此与倪曲同，惟后段第一、二句各添三字，第三句以下多四字一句。

变格三

双调一百字，前段十一句五平韵，后段八句四平韵。以白无咎曲《折桂令·敝裘尘土压征鞍》为例。此曲一名《百字折桂令》。按《太和正音谱》所录“压征鞍鞭袅芦花。弓剑萧萧，一径烟霞。秋水蒹葭，老树昏鸦，雁落平沙。近水湾纶竿钓槎，傍溪山茅舍人家。红叶黄花，凄凉时候，人在天涯。”实则五十三字，即倪瓒体也。可见元人小令衬字之多，与宋词不同。

代表作品

【元】马致远《折桂令·叹世》

【元】乔吉《折桂令·客窗清明》

【元】张可久《折桂令·西陵送别》

【元】阿鲁威《折桂令·怀古》

【元】贯云石《折桂令·送春》

【元】徐再思《折桂令·春情》

【明】汤式《折桂令·西湖感旧》

【明】盛从周《折桂令·闺情》

【明】陈与郊《折桂令·硖山晚别》

【明】彭泽《折桂令·隐居》

【清】厉鹗《折桂令·述怀》

【清】许光治《折桂令·芭蕉绿上窗纱》

折桂令·春情

徐再浩(元)

平生不会相思，才会相思，便害相思。

身似浮云，心如飘絮，气若游丝。

空一缕馀香在此，盼千金游子何之。

证候来时，正是何时？灯半昏时，月半明时。

折桂令·客窗清明

乔吉(元)

风风雨雨梨花，窄索帘栊，巧小窗纱。

甚情绪灯前，客怀枕畔，心事天涯。

三千丈清愁鬓发，五十年春梦繁华。

蓦见人家，杨柳分烟，扶上檐牙。

折桂令·过金山寺

赵禹圭(元)

长江浩浩西来，水面云山，山上楼台。

山水相连，楼台相对，天与安排。

诗句成风烟动色，酒杯倾面天地忘怀。

醉眼睁开，遥望蓬莱，一半儿云遮，一半儿烟霾。