红色娘子军（中国1961年谢晋执导剧情片）

剧情简介

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演职人员

演职员表参考资料^[2]

角色介绍

吴琼花

演员祝希娟

一个受封建地主压迫、生活在最底层的女奴。性格顽强、泼辣、勇敢、朴实。琼花的父亲因踢了南家的狗而惨遭南霸天剥皮，母亲也下落不明，所以她对南霸天怀着刻骨铭心的仇恨，时刻想着逃出南府，就算挨鞭子、蹲水牢也不屈服。她在洪常青帮助下加入娘子军，从一个只想报私仇的女奴成长为沉着、坚强的无产阶级战士。

洪常青

演员王心刚

红色娘子军的党代表。性格坚毅、刚强，感情丰富，对革命事业忠心耿耿。父亲一辈的苦难和他自己的斗争经历，使他拥有了与其年龄不相称的成熟。因为从前也有过冲动幼稚的报仇想法，所以十分了解琼花的思想，后来，他用自己的亲身经历教育了琼花。

南霸天

演员陈强

椰林寨方圆数百里数一数二的大地主、大恶霸。残忍且凶狠，奸诡而又武断，自以为有雄才大略。上勾结官府，下豢养匪徒。他办民团、立关卡，设刑房，鱼肉乡里，无恶不作，更野心勃勃地想成大事、立大业。

角色介绍参考资料^[3]

音乐原声

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幕后制作

• 祝希娟与扮演南霸天的陈强第一次见面时，就主动要求和他在戏外也建立“敌对关系”，以利于融入角色。陈强欣然同意。所以，在拍摄期间，二人即使不拍戏，见面时也总要“制造”些交锋冲突。

• 据海南琼剧院演员钱汉堂回忆，在陵水拍摄群众批斗南霸天的一场戏时，面对着众多围观群众，导演谢晋“煽动”群众“打倒南霸天”，结果，很多人真的怒气冲冲地上去对着陈强拳打脚踢，直打到他鼻青脸肿。谢晋一看情势不妙，赶紧大声喊停，但是还有不少人控制不住情绪继续打陈强^[5]。

• 琼花亲眼看到洪常青就义的戏是分成两部分在两个不同的外景地拍的，时间上相隔数月。在拍洪常青就义的戏时，虽然没有祝希娟的镜头，但她也跟着摄制组到外景地，连着几天在远处注视王心刚的表演，体会角色的心情。这样一来，当数月后单独拍琼花的镜头时，尽管面前没有“洪常青”，她仍能凭借回忆表现角色复杂的思想感情。

• 文革中一位姓南的贫农被诬指为“南霸天”的后代，“证据”是他家门前的大树就是“烧死”洪常青的大树。其实，南霸天是编剧梁信虚构的形象，片中的“南府”是外景加工的，那棵大树则是在苏州拍的。

拍摄背景

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演员选择

由于剧本中写明琼花有一双“火辣辣的眼睛”，所以谢晋在挑选演员时特别注意这一点。一次，谢晋在上海戏剧学院偶然看到表演系三年级学生的祝希娟与男同学进行激烈争论时的样子，她的眼神和南方女子特有的外形一下子就引起了谢晋的注意。随后，谢晋观摩了她的舞台演出，确定她的外在条件和内在素质适合扮演吴琼花。

拍摄准备

做出了拍摄的决定后，谢晋只身到海南，花了半年时间为《红色娘子军》选景，几乎走遍了海南全境，还攀登过五指山、黎母山等海南多座山峰。1959年的夏天，谢晋带领祝希娟等主创人员再次来到海南体验生活。为了让演员尽快适应角色、进入创作状态，除了组织他们阅读反映红军时代革命斗争的小说及回忆录之外，谢晋还要求每一个扮演娘子军的演员扎绑腿、出兵操、练习军事动作，使这些动作成为她们的生活习惯。

被删除的爱情戏

在梁信的剧本中，最初设计了吴琼花和洪常青由同志关系发展至恋人关系，谢晋对此表示赞同，也拍摄了许多洪常青跟琼花互相爱慕的场景。然而，受当时的政治氛围影响，这些戏后来被剪掉，琼花与洪常青在分界岭重逢的一场戏本来有琼花向洪常青示爱的情节，这场戏的镜头虽得以保留，但台词改了。而剧本中常青牺牲后，琼花在遗物中看到的是常青表露爱情的日记，影片改成批准琼花入党的申请书。

人物原型

梁信创作剧本时，女主人公吴琼花的形象、事迹有三个来源。

第一个来源是1947年在东北和梁信在一起工作过的几个女同志，她们以前分别是童养媳、丫头和孤儿院孤儿，都有着同样的奴隶命运，而且性格都很倔强。特别是那个当丫头的，曾先后逃跑过十几次，受过地主挖空心思设置的“金木水火土”五刑。

第二个来源是海南女革命家刘秋菊的生平事迹和人们关于她能飞檐走壁的传说。

第三个来源是一位娘子军烈士。她十岁卖给土豪陈家，配给陈家侄少爷，侄少爷死后，她被迫跟公鸡拜了堂，名为少爷的未亡人，实是丫头。她试图逃跑被抓回，险些让地主活埋。十七岁时，她终于跑出来参加了娘子军，但打仗时不大听指挥，几次想藏枪偷跑到陈家报仇。她的痛苦遭遇和倔强性格给梁信留下深刻印象。

播出信息

上映时间

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2021年6月，入选第二十四届上海国际电影节展映影片。^[9]

制作发行

获得荣誉

作品评价

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该片鲜明的色彩、浓重的笔触、传奇的情节，和主人公吴琼花勇敢、强悍、豪放的性格非常吸引人。有不少文艺作品反映劳动者从个人复仇到成长为自觉的阶级战士，而同样的主题，《红色娘子军》却不落俗套，主人公有自己的个性与特点。吴琼花一开始就给人强烈的印象，而且后面她的思想感情变化、阶级觉悟的提高、人物性格的发展，条理清楚、脉络分明。影片用简练的笔墨、富有特征性的镜头，解剖并丰富了主人公的精神面貌。同时，影片没有把复杂的生活简单化，而是按生活的真实，集中、提炼、概括，从个别去表现一般。片中采取了许多传奇式手法，却不是为了传奇而传奇，而是有助于主题的揭示、情节的发展、性格的刻划。影片的整个色彩、情调、气氛，辣而浓，有着鲜明的南国风味。（马铁丁评）