艾萨克·斯特恩（美国小提琴家）

个人经历

艾萨克·斯特恩

艾萨克·斯特恩

演艺经历

艾萨克·斯特恩回忆录

无法用语言描述艾萨克·斯特恩带来了什么样的震动，直到后来斯特恩本人在一次访谈中所说的话：“You can describe music, but you can‘texplainit. There is a wonderous mystery about just what makes the logic of musics osimpleand so inevitable when it comestofe the rin the right way.(你可以描述音乐，但你无法解释它。究竟是什么令到音乐的内在规律如此简单又如此的必然，这简直就是个奇迹。)” 1999年11月19日，斯特恩以音乐家和老朋友的身份再次访华，此时的李德伦正在为保住惟一的一个肾住院，为了能和斯特恩再次合作，李德伦被四个弟子架上了指挥台，两个白发老人拥抱在一起的场面，和这场堪称“世纪末绝响”的音乐会一起，成为诀别。

由于斯特恩本人是犹太裔，这一血统促使他日后成为人道主义战士。1979年斯特恩第一次访华，不仅为长期处在封闭中的中国打开了一扇通往西方音乐世界的窗户，在演出结束后，斯特恩还带着家人在中国游历了一个月。

李德伦与斯特恩亲切相见

解中国社会的状况。这次意义非同寻常的文化奥德赛被拍成了纪录片，名叫《FromMaoToMozart：IsEacSternInChina》(《从毛泽东到莫扎特：艾萨克·斯特恩在中国》)，该片在1981年获得了奥斯卡最佳纪录片奖以及当年戛纳电影节特别奖。西方媒体对该片评价甚高，尤其是“对艺术、对文明以及对人道主义的理解方面的贡献。” 1999年，犹太人斯特恩第一次踏上了德国的土地，但他拒绝演出，他此行的目的只是为了教学，”我这一次来德国访问，并不说明我有任何一点宽恕纳粹德国的意思”斯特恩说，“但是不给别人改错的机会，这也是不人道的。我们的职责就是为了继续人类对美和人道的追寻。这才是大屠杀之后真正幸存下来的。”

在中国演出

美国小提琴家艾萨克·斯特恩访华演出。时任中国国家副主席宋庆龄与斯特恩留念。

他这些年来亦是与世界各地音乐家跨界（crossover）演出，用音乐来增进不同文化的沟通与了解。只是在我看来，斯特恩和马友友的不同之处在于，前者一九七九年的“音乐外交”时在“竹幕”刚刚拉开之后，正如纪录片名所揭示的，《从“毛先生”到“莫先生”》的转变，对当时的共产中国所造成的文化震荡更不一般。二十余年如一梦。在更广泛的意义上，斯特恩当年实际上是用“音乐外交”来消除 中国与西方长期的隔阂，用异邦的“高雅艺术”来建立互信与了解。坚冰一旦打破，紧随莫扎特、贝多芬而来的，则是以好莱坞和可口可乐为代表的西方消费主义文化，且与时并进，不断“本地化”，以铺天盖地之势来刺激人们的感官欲望。时光流转，中国不仅早已从“毛先生”迈向“莫先生”，甚至更进一步，从这一个“莫先生”（Mozart）跃进到另一个“莫先生”或曰“钱先生”（Money）了。就任何一个变动中的社会而言，这种转变似乎并不值得大惊小怪。但讽刺的是，中美或中西之间横亘的“理念之墙”（WallofIdeas，借用《纽约时报》专栏作家Friedman的说法），并没有因为中土这一“伪资本主义”的转变而倾圮。在此问题上，似乎单靠“莫先生”的艺术神力亦无济于事。所以，今日重温纪录片《从“毛先生”到“莫先生”》，不禁有恍若隔世之感。尤其看到片中那个一九七九年的中国，刚刚摆脱了原教旨般的共产统治，民众的面部表情和身体语言虽然还显僵硬，但在一股拂过神州的清新之气鼓舞下，大家对西方及外部世界的好感正在萌芽，无论是上海街头面对摄影镜头大胆讲英语，说他喜欢美国歌星的男青年，还是官方宴会上热情得有些过分，用英语“背颂”着革命外交套话的普通官员。

在《从“毛先生”到“莫先生”》一片中，斯特恩不止一次告诫中国的音乐学子，不要只是着眼于技巧的训练。他说很多中国学生都掌握了高难度的演奏技巧，但对音乐的理解却远远不够。他们的演奏很娴熟，但阐释的音乐没有深度，因为没有用心去聆听去吟唱。片中还有一个很有意思的细节，李德伦和斯特恩讨论莫扎特，大谈欧洲封建主义向资本主义转变的时代背景，但斯特恩却不认为莫扎特的音乐天份和资本主义扯得上什么关系。（MusictalentasMozarthadparticularnothingtodowithcapitalism.）回首当年，斯特恩中国之行已是陈年旧事，今天的中国音乐家不仅有技巧，也懂得怎样阐释西方音乐；李德伦虽已作古，但相信他若在世，亦很难认同关于莫扎特的那段政治正确说教了。由此不妨多想一层，斯特恩虽是在谈音乐，但他对中国人的毛病实在看得很准。“莫先生”不仅是个技巧的问题，更是心灵感应或者观念层面的东西。如果没有心灵相通，就算你使出十八般武艺卖力演奏，你的“莫先生”亦只能停留在纯技术的层次。在这个意义上，虽然今天的中国对“莫先生”的理解已经大有进步，但对“德先生”和“赛先生”的理解，多少还停留在斯特恩第一次来华的水平上。附记：斯特恩已于前年九月辞世。《从“毛先生”到“莫先生”》其实还有一个续集，名为MusicalEncounters，乃斯特恩二十年后再访中国并与当年部分朋友和学生相见的纪录。据Amazon网站看过该片的观众观感，斯特恩这次中国之行远不如二十年前谆谆施教那般耐烦，而且很多对话都是讲英语，略去了翻译的现成解说，生动感人不比当初。

主要作品

1944勃拉姆斯第一号弦乐六重奏 勃拉姆斯：钢琴，小提琴，大提琴1号B大调三重奏。

1953 勃拉姆斯 G大调弦乐六重奏 Op. 36

1960 勃拉姆斯 降B大调弦乐六重奏 Op. 18

1983 巴赫，维瓦尔第：双小提琴协奏曲；艾萨克·斯特恩：60周年庆典门德尔松的小提琴协奏曲，贝多芬：G、F大调浪漫曲 海顿：伦敦三重奏

1985 艾萨克·斯特恩维瓦尔第晚会

1986 柴可夫斯基、门德尔松：小提琴协奏曲

1987 巴赫：双协奏曲、第一、二号小提琴协奏曲；贝多芬：小提琴协奏曲；莫扎特：长笛四重奏；巴哈：小提琴协奏曲，BWV 1060

1988 肖斯塔科维奇：第二钢琴三重奏，大提琴奏鸣曲 勃拉姆斯：A小调小提琴、大提琴管弦乐乐协奏曲。C小调第三钢琴四重奏第，作品60；普罗科菲耶夫：第一、二小提琴协奏曲；勃拉姆斯小提琴协奏曲

1989年 日文专辑 音乐，我的爱 普罗科菲耶夫：小提琴协奏曲1号和2 莫扎特：小提琴协奏曲Nos.4 5

1990年 勃拉姆斯，门德尔松，舒伯特：三重奏 布拉姆斯钢琴四重奏 拉罗，布鲁赫，维尼亚夫斯基：小提琴协奏曲 巴赫，莫扎特，勃拉姆斯：小提琴协奏曲 巴赫，莫扎特，泰勒曼，三重奏，四重奏舒伯特：小提琴奏鸣曲 幽默曲：最喜欢的小提琴曲

1991年 贝多芬：第五钢琴协奏曲“皇帝”、三重协奏曲 贝多芬：全套三重奏 庆祝85周年音乐会 卡内基音乐厅 德沃夏克：大提琴协奏曲，小提琴协奏曲 韦伯恩：全集作品。 1 - 作品31

1992年 布拉姆斯：六重奏;

1993年，柴可夫斯基小提琴协奏曲、弦乐小夜曲 福莱钢琴四重奏

1994年 小提琴名曲 神奇的音乐厅 舒伯特名曲 勃拉姆斯名曲 贝多芬，舒曼：钢琴四重奏 莫扎特小提琴与钢琴奏鸣曲，K. 454，296和526 贝多芬钢琴三重奏“人鬼情未了”和“大公”巴哈：小提琴协奏曲，BWV 1041钢琴协奏曲，BWV 1056，布兰登堡协奏曲5号; 莫扎特：交响协奏曲，小提琴协奏曲5号 勃拉姆斯：B大调六重奏。钢琴三重奏第1号B大调，作品8 舒伯特：C大调五重奏，D956&B大调第5号交响曲，D485

1995年

泰勒曼，巴赫：三重奏奏鸣曲

门德尔松：钢琴三重奏1&2

布拉姆斯钢琴三重奏，钢琴四重奏

音乐生涯第3集：巴赫，贝多芬，勃拉姆斯，莫扎特，贝多芬

钢琴三重奏“人鬼情未了”和“大公”;变化 舒伯特，海顿钢琴三重奏；莫扎特：钢琴四重奏 巴托克：小提琴协奏曲 伯恩斯坦/杜迪耶 小提琴协奏曲 贝尔格：小提琴协奏曲 普罗科菲耶夫/巴托克：小提琴协奏曲，狂想曲1号 亨德密特/潘德列茨基：小提琴协奏曲 伯格：钢琴奏鸣曲，克热内克：钢琴奏鸣曲第3号，韦伯恩：钢琴变奏曲“，德彪西，拉威尔作品。

音乐生涯第一集：贝多芬，勃拉姆斯，门德尔松，西贝柳斯。

莫扎特：哈夫纳 小夜曲 莫扎特奏鸣曲，小提琴与钢琴卷II 贝多芬，勃拉姆斯小提琴协奏曲 柴可夫斯基/西贝柳斯 小提琴协奏曲 巴哈：小提琴协奏曲，双协奏曲; 维瓦尔第：四季协奏曲 莫扎特：小提琴协奏曲第1号-5;交响协奏曲; 维尼亚夫斯基/布鲁赫/柴可夫斯基：小提琴协奏曲 门德尔松/德沃夏克：小提琴协奏曲

1996年

莫扎特的名曲

莫扎特：小提琴奏鸣曲，卷III 舒伯特、博凯里尼弦乐五重奏（第一小提琴 斯特恩，第二小提琴林昭亮，大提琴 马友友）

音乐生涯，第4集：巴赫，巴托克，贝多芬，科普兰，舒伯特。

普罗科菲耶夫：小提琴奏鸣曲 巴托克：小提琴奏鸣曲，韦伯恩：小提琴和钢琴曲四首 贝多芬：小提琴奏鸣曲 J.S.巴赫与C.P.E.巴赫，亨德尔，塔蒂尼：小提琴奏鸣曲 亨德密特/布洛赫/科普兰：小提琴奏鸣曲 舒伯特：小奏鸣曲第1号，龙多高明；二重奏奏鸣曲 弗兰克/德彪西/埃内斯科 小提琴奏鸣曲 勃拉姆斯小提琴奏鸣曲1-3号 艾萨克·斯特恩演奏

1997年 巴伯 弦乐慢板。巴尔托克小提琴与钢琴奏鸣曲 莫扎特：钢琴四重奏

1998年 艾萨克·斯特恩演奏莫扎特，贝多芬，海顿 贝多芬 D大调小提琴协奏曲 伯恩斯坦：焦虑的时代；福斯：小夜曲 巴赫，维瓦尔第协奏曲 克莱斯勒 维也纳随想曲

1999年 柴可夫斯基，门德尔松：小提琴协奏曲

2000 ：第二钢琴四重奏，德沃夏克小奏鸣曲G，浪漫乐曲 维瓦尔第：四季双小提琴协奏曲

2004 舒伯特：钢琴三重奏1号勃拉姆斯：弦乐五重奏组曲，BWV1号2号巴赫：萨拉班德

社会活动

艾萨克.斯特恩

人物评价

斯特恩的演奏细腻中见出宏大，追求精确完美，力度多变，音色温馨的品性。作为音乐家，斯特恩在室内乐方面的造诣也引起了世人的瞩目，他与钢琴家伊托明、大提琴家罗斯演奏的三重奏，是室内音乐的经典。

艾萨克.斯特恩演奏唱片

艾萨克·斯特恩是有史以来录制唱片最多的音乐家，是曾经为卡内基音乐厅免受拆毁大力游说、四处筹款的人，是第一个和约翰·肯尼迪面对面提议要建立“国民艺术委员会”的人，是里根、老布什、密特朗亲手为之颁发奖章的人，是一手提拔过帕尔曼、马友友、朱可曼等大批后辈的人……谁不曾受过他的影响？甚至于像我这样一个走在音乐边上的人。他不仅是一个演奏家(morethanaplayer)，他的存在甚至超越了生命的形式(largerthanlife)。

人物关系