咏白海棠和韵二首（其二）（清代曹雪芹所作的一首七言律诗）

作品赏析

前两联，以萝薜香草相衬托，切入诗题，写白海棠对待生活环境的态度。萝薛香草在园中或垂山巅，或穿石隙，垂檐绕柱，紫砌盘阶，到处生长。“蘅芷阶通萝薜门”就写出了它们的生长特性，史湘云写萝薜香草的用意在于村托白海棠。“也宜墙角也宜盆”的白海棠，与萝薜香草一脉相通。白海棠“也宜墙角也宜盆”，应该看作是史湘云胸襟的流露，是其人生态度、性格特征的形象喻义。史湘云出身名门，身居绮罗丛中，但幼年孤苦，无人娇养，身受婶母的虐待，后来只得投靠贾府。对于这种身世命运，她却偏能洒脱对待，随遇而安。“也宜墙角也宜盆”也算是其“英豪阔大宽宏量”的表现吧。“也宜墙角也宜盆”，是诗中的情结，诗中所抒之情，均与它相联结，均由此而生发。细细体味起来，诗句中不无一种无可奈何的味道。史湘云虽能随遇而安，但对于自己的处境和前程命运，却又并非全无考虑。内心深处郁积太多的忧虑、苦闷和压抑感，总是要发泄的。白海棠便是在这样的情况下成为她的审美对象，她和“也宜墙角也宜盆”的白海棠有着同命相怜的感情联系。因此，白海棠也就成了她内心情感的载体，从而产生了诗的中间两偶”，人“易断魂”，对仗工稳，诗意互相照应，人与花互相感应，从而大大加强了诗歌的感染力量。

颈联紧承上联进一步抒发幽情。秋风中摇曳的白海棠花，像白玉色的蜡烛在风中滴干眼泪，剩下一堆凝脂，洁白无瑕。在夜色中，花月相对，花儿洁白，明月皎洁，中间却被水晶帘“隔破”，于是洁白的花儿印上了道道班痕。诗句写得极富朦胧美，富有情韵。“滴千”“风里泪”与隔破”“月中痕”的意象，给人以枯竭断绝、欢乐成空的联想，伤感的情怀暗蓄其中。《红楼梦》常在诗词曲赋谜语中暗示人物的命运，这里，曹雪芹又一次运用了这种手法，再一次通过人物自己的诗词暗示了她的命运结局。

诗的尾联证明，史湘云写作此诗的目的是诉“幽情”。“幽情”者，平日深藏在内心不易也不愿说出的感情也。史湘云今日对花生情，托花寄兴，结果却是感情更为汹涌。既然在世间“难寻偶”，于是便想着“要向嫦娥诉”，诗的结句道出：“无奈虚廊夜己昏”，夜色昏昏，长廊寂静，连嫦娥也休息去了，史湘云那种幽情无处投诉的苦闷表达得多么深沉。

史湘云的这首咏白海棠诗，虽同样写得跌宕潇洒，读来却觉得深沉得多，给人以一种难于排遣的情怀，其立意显然与这首不一样。如果说白海棠诗表现了史湘云性格乐观开朗的一面的话，那么，这一首表现出来的却是史湘云性格的另一面了，表现的感情也要复杂深沉得多了。这或许是史湘云在咏物抒怀时，更多地联系了自己的身世命运的缘故。^[2]

创作背景

《咏白海棠和韵二首》出自《红楼梦》第三十七回，是贾探春发起的海棠诗会的作品，由贾探春、薛宝钗、贾宝玉和林黛玉完成四首作品，诗会当日史湘云并不在场，在收到邀请后，史湘云赶到贾府和韵了这两首诗。《咏白海棠和韵二首》即是由史湘云所作何韵诗。海棠诗会这一时间看起来还是大观园的“太平盛世”，但正统与异端的激烈搏斗；嫡庶之间的生死相争，已经连续发生。封建贵族阶级及其年轻一代，在这座实际是危机四伏的“乐园”里，赏花饮酒，而衰亡的预感，也正在侵袭着他们的享乐生活。^[4]

作品评价

宁波大学浙东文化研究所研究员季学原《红楼梦诗歌精华》：第一首诗，既以出人意表之笔，赞美了白海棠，又赞叹了诗人们对白海棠的尽情咏唱，从而展现史湘云那英爽阔大的性格和豪情勃郁、兴会淋漓的诗人气质。颔联二句以议论为诗，隐隐透露了史湘云对悲剧人生的理性思考，而所用的神话人物故事，又展示了她在多蹇的生活中超脱、俊逸的浪漫气质。第二首诗，在史湘云的笔下，白海棠既没有宝钗的自珍、自矜，也没有黛玉的纤丽、娇弱，显得旷达自在，随遇而安。^[5]

作者简介

曹雪芹（1715年5月28日-约1763年2月12日），名霑、字梦阮，号雪芹、芹圃、芹溪，出生于江宁（今南京），内务府正白旗旗鼓佐领下人，江宁织造曹寅之孙，曹顒之子（一说曹頫之子）。有人认为他是三国时代军事家曹操的后代。清朝小说家、诗人、画家，中国长篇名著《红楼梦》的作者。

曹雪芹早年在南京江宁织造府亲历了一段锦衣纨绔、富贵风流的生活，雍正六年（1728年），曹家因亏空获罪被抄家，随家人迁回北京老宅，后移居北京西郊，靠卖字画和朋友救济为生。经历了生活中的重大转折，曹雪芹深感世态炎凉，对封建社会有了更清醒、更深刻的认识。他以坚韧不拔的毅力，历经多年艰辛，最终创作出极具思想性、艺术性的伟大作品——《红楼梦》。

《红楼梦》规模宏大、结构严谨、情节复杂、描写生动，塑造了众多具有典型性格的艺术形象，堪称中国古代长篇小说的高峰，在世界文学史上占有重要地位。

乾隆二十八年（1763年）除夕（2月12日），因贫病无医而逝。关于曹雪芹逝世的年份，另有乾隆二十九年除夕（1764年2月1日）、甲申（1764年）初春之说。

参考资料